关于《饥饿游戏2》，看到很多人说换了导演明显不错，但我倒觉得第一步更能调动观众的胃口，第一部整个片子都贯穿了一种神秘的紧张感和对恐惧的未知，没有人知道接下来会怎样，充满了新颖的感官刺激，求生缝隙中的爱情更是显得壮烈。
第一部女主和盖尔的感情确实需要一个交代，但我没想到会在第二部中用这样一个狗血的方式来呈现。三人恋情，误会，无情的幕后操纵者，身边的大间谍，这些因素越来越把我往抗日剧上拉，除了装备比较先进之外本质并没有太大区别，如果把知更鸟的徽章变成共产党的国徽，一个美丽奋战绝不屈服的共产女八路不幸被囚禁，醒来发现日军内部也有当卧底的自己人,简直不能细想，我看大家还是别喷国产抗日剧了，其实二者残忍程度有的一拼，只是效果没有那么酷炫所以就不受大家待见罢了。把人们集中在广场进行集体恐吓和精神欺压，宵禁，确定这不是抗日的戏码？到最后更是绝了，醒来之后差不多算是亲切会谈了，就差一句“小张，别怕，是组织派我来的”，“13区“是不是准备当做抗日根据地？当然特效做的还是很不错的，加分
1）无论饥饿游戏里能够分析出多少深刻的主题。它始终是一部好莱坞商业片。所有的好莱坞商业片都可以用类型系统来做分析。
当然，这是观看的无数种角度中的一种而已。
2）饥饿游戏的类型分析比较复杂。它很难被轻易归类。这很大程度上是因为好莱坞的类型系统已经进化到一个很高的层次了。
我认为，商业类型片也是现实的镜像。这种镜像中写实是以缺席的方式存在的。意即是，电影中呈现的恰好是现实中所缺失的。通过对这种缺失的想象性补足，观众心中的欲望沟壑被填平。我们在观影中得到欲望的满足。这是我们为商业类型片着迷的一个原因。
产业和资本逻辑也要求优秀的类型片要有这种补足欲望的功能。
3）通常意义上对电影类型的判断，会从类型程式的方面着手。比如，恐怖片会有特定的影像风格、空间选择、造型风格和叙事套路。通过对这些固定程式的辨别，我们会清楚地知道自己在观看一部恐怖片。
而这种方式显然不适合饥饿游戏。我们无法对它的类型属性脱口而出。
于是我选择从人物身上着手。
人物身份：凯特尼斯是一个未成年（？）少女
最早纯因为喜欢Taylor Swift’s Safe & Sound，现场赞爆。才知道是饥饿游戏的主题曲。
那时候到处充斥饥饿游戏，我好奇地看着海报，感觉像网游，怕是看不懂。
我是少数不看这部电影的人。
现在，因为JLaw追了1-2，好看好看好看！
没有具体的切入点，写写大致的意象。
电影很讽刺，反映国家的体制？
只影射中国、美国？其实不止一个国家。底层百姓疾苦，上层社会奢靡；奇装异服被认为是正常，价值形态已发生扭曲；出现暴动就镇压甚至毁尸灭迹，强权下出政治，这句话真没说错。
JL演技真好，女主角撑起电影的不少，但真是为她量身定做的感觉。光凭她的眼神，就能感到愤怒、害怕、或者报复。
1比较好看，因为结局未卜。2可能因为游戏设置黔驴技穷，前半段铺垫过长。
2游戏设计师的演员因为过量吸毒死了，真可惜！演过很多片子。
我就很好奇，2里面大部分选手知道要反抗、要送命，可还是继续游戏。革命要叛变，可还是以牺牲人命为代价，这是为什么？
或许是要有少部分的人身先士卒，才可以换来新的政权？
可是新政权还是会为了巩固自己的地位重蹈覆辙的。
怎么办？
比第一部好多了
但是，细节完全值不得推敲，逻辑混乱。
首先，开始阶段在巡游12个区时毫无铺垫的成为精神领袖，但是太突兀，而且那个手势也出现的突然。
其次，最后阶段在游戏中安排太偶然，如果女主没有射天空，那么一切安排有什么意义，反抗在哪里？
最后，整个电影里面，貌似这个国家是为这个游戏而存在的，全国参与度过于过分，而不是这个游戏属于这个国家。
上层建筑的游戏［两部饥饿游戏对比］（不剧透）
岸芷汀
如果说饥饿游戏的第一部是因为不像书迷妥协而获得爆冷票房成功的话（此处没有影射《哈利波特》系列），那第二部则完全是从电影本身角度出发了。饥饿游戏1的票房成功多少有点运气的成分（遭遇喜剧片撞车、战争片超级英雄片之类空档），饥饿游戏2则基本摒弃了第一部中的各种青涩不足，从剧情张力、节奏紧凑程度以及脉络设计上都有了不俗的提高。
介于第一段用词过于官方，读者其实可以完全不用看。捞干的，说重点。
<一>先说冲奥
我跟人说，这片要冲奥，她不信我。能不能冲的上先放一边，反正它是在按冲奥的规律办事的。饥饿游戏去年以极低的姿态来博取了不俗的口碑（虽然我觉得拍的一般）和出人意料的好票房。但是无一提名，略显尴尬。今年来看，这是要一雪前耻的吧。虽然得奖有困难，但是获得几个题目也算面子上过得去吧。
饥饿游戏2竟然花了足足40分钟来描述统治灰色，描述政治战争，描述阶级冲突。之后又用了40分钟渲染游戏前的铺垫。最后一个小时才真正讲饥饿游戏的过程。前40分钟全部都是政治描写
【饥饿游戏2：星火燎原】伊丽莎白·班克斯主演，闲话多说and一个Peeta粉的自白
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