《布达佩斯大饭店》是韦斯·安德森导演的电影，影片讲述了 战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。 该片的摄影可圈可点，手法风格尽显“安德森风格”，似乎影片中的每一帧都经过精心设计，无论在何处暂停，都能够得到一幅精致的定格画面。
安德森以其独特的风格而闻名，尽管他以往的一些电影作品可能更多地将关注点置于人物和故事，但就本片而言，安德森更加强调风格和形式。例如，片中古斯塔夫与Zero交谈的镜头，导演有意让两人同时置于画面中
如果你不熟悉韦斯·安德森，那么《布达佩斯大饭店》无疑是最适合的一部电影，藉此你可以充分了解他的作品风格。影片大牌群星璀璨，故事行云流水，美术过目难忘，音乐灵动悦耳。而如果你熟悉韦斯·安德森，那么，《布达佩斯大饭店》简直是一次无以伦比的豪华盛筵，一场停不下来的华丽舞会——就像意大利导演维斯康蒂的鸿篇巨制《豹》。
如果你刚好认识奥地利作家茨威格，这部《布达佩斯大饭店》的灵感来源，那么，电影在最后流露出来的的惆怅与悲伤——转瞬即逝却彰显出来的人性光辉，它一定会猝不及防地击中你
“你为什么想要这份工作？”
“谁不想啊！这可是布达佩斯大饭店啊！”
Who wouldn't?
我已经想好了，如果去应征工作被问到同样问题，lobby boy Zero这个答案可是我听到过的最佳答案了。
而将这里打造成人人趋之若鹜的饭店，全靠Gustave H先生。曾经也是门童起步，如今是绅士的象征。而且Zero很快意识到酒店客人大部分都是为他而来，而她们都具有差不多的特征，大概就是高龄女性、有钱、守寡，还不约而同都是金发。
而故事就从其中一位D女士离奇身亡而给G先生留下一副名画Boy with Apple徐徐展开，真是刺激得很，有监狱、有蛋糕、有追杀、有滑雪、有缆车、有教堂... ...
如果有人问，你为什么想要看这部电影？
我估计我的第一反应也会是：Who wouldn't
去年年底看到预告的时候只是期待一众演技派飚戏：拉尔夫费因斯、蒂尔达斯文顿、爱德华诺顿、裘德洛、阿德里安布罗迪、欧文威尔逊、威廉达福，等等。真的看了，真是由衷地叫好。不仅人好，戏本身也相当好。
整个故事以俄罗斯套娃的形式展开，以冷幽默地形式讲述战争、贪婪、传承、爱情、职业操守【？的故事。
拉尔夫费因斯扮演的这个人物非常讨人喜欢，一个充满诗意的人，坚持着自己的信念和原则。即便是在逃亡的途中也想着喷香水和吟诵诗词赞美雪景什么的。即便是面对武力也要挺身而出守护他认定的正义。他在饭店员工晚餐前的祷告时说：“Rudeness is merely the expression of fear. People fear they won't get what they want. The most dreadful and unattractive person only needs to be loved, and they will open like a flower.”简直了！
另外：导演对于画面平衡感和对称感的极致追求实在是太合我的口味了！忍不住去查了他的星座看是不是完美主义的处女座,结果是:跟我一样的金牛座!
毫不夸张地说：这是我在今年前八个月看过的电影里最好看的一部
开头你以为格局很小，就是主人公被卷入一场遗产纷争，有点悬疑，有点喜剧，有点黑色幽默；然后你发现两个主人公之间有超越国家、文化和价值观的友情，而看起来不起眼的小主人公还有自己的爱情，就觉得很温馨；然后发现在这个小情小爱的故事背后，政治和战争的阴云始终笼罩其上，一点一点吞噬掉人类的的文明和人情；最后有了一个高潮和喜剧结尾，你以为像《七十二房客》那样，皆大欢喜，各回各家各找各妈了，结果Jude Law多问了一句“最后呢？”发现你以为永远的幸福原来是如此短暂
“在这个野蛮的屠宰场里还是残存着一些曾被称为‘人性’的文明之光的。没错，这就是我们所能提供的，以谦虚•谦逊•谦卑的姿态….”
这个场景出现过两次，古斯塔夫先生第一次的下文说的是：“oh，fuck it.”
而第二次他没有这样自嘲——他被枪决了。
黑色幽默确实算作喜剧，轻佻的局外人风格让观众很快融入故事，却很难在电影落幕后从剧情中走出来。我们不禁会在反讽与现实间一次次的诘问自己，这仅仅是个玩笑吗？
电影中火车两次路过卢茨，两次被士兵盘查，两次士兵穿着不同的制服，暗喻不言自明。如果硬要说第一次纠纷是“过去的好时光”结束的开始，那么第二次被枪决便是历史的高潮。
于是那些荧幕上出现的年份，就愈发真实的与现实重合。或许这也是为什么1923年斯本格勒要将他的书命名为《西方的没落》。
“说实话，我觉得他的世界，早在他步入之前就已经逝去了。但是毫无疑问，他用超凡的魅力维持了这种假象。”
本雅明曾极力反对过当今的历史史观，他认为这种优胜者历史本身就是一种历史暴力，那些有生之年受压迫，被遗忘之人
布达佩斯大饭店
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