《完美的世界》使用了大量的爵士乐作为影片的音乐。影片的作曲是大名鼎鼎的老牌爵士名家莱尼·尼尔赫斯（Lennie Niehause）。由于克林特·伊斯特伍德的引荐，加之爵士乐的日渐衰落，莱尼·尼尔赫斯一度走到了退休的边缘。不过克林特·伊斯特伍德是个标准的爵士迷，在他的帮助之下，莱尼·尼尔赫斯渐渐接受了电影配乐的工作。他说，和克林特合作是他的荣幸。自从《不可饶恕》开始，这是第二次给他的电影作曲了。
文/尘世流年
提起克林特.伊斯特伍德这位老戏骨恐怕大家很熟悉的，尤其热爱电影的一些70.80后，我对这位老戏骨有一种说不出来的感觉。最初喜爱他是因为那名垂青史的镖客三部曲。他的冷峻干练的形象尤为深刻，但要说实话后两部《黄昏双镖客》《黄金三镖客》最出彩的还是李范克里夫，没有李范克里夫恐怕影片要逊色一半。
可能克林特.伊斯特伍德是天生的牛仔，自导自演的那部《不可饶恕》将西部风格推上了新的巅峰。影片中的男人味很浓厚，估计各位男同胞最喜欢这种感觉。他身上的的这种男人的豪放直接影响后来的影片，老爷子的两部战争电影《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》不仅反映了战争的残酷，同时反思战争中的人性。励志这个主题也在克林特.伊斯特伍德的影片中经常出现，《成事在人》是其中的一个例子，《百万美元宝贝》是这个主题的经典。其实我最喜欢克林特.伊斯特伍德的地方不是那种粗犷豪放的牛仔情结，而是他的影片比较忠于社会现实。前两年看《换子疑云》和《神秘河》后印象很为深刻，再到《完美的世界》中现实再一次得到放大
1、这部电影居然能感动了这么多人，这么多人打高分，非常难以理解！
2、男主将小孩子劫持当人质的事实成立。用糖果、语言、衣服迷惑，诱骗小孩子，故意拉近小朋友的心理距离，让小孩子放松警惕，唆使小朋友去敲诈勒索，极为可恶。
3、他人伤害了男主的亲人，男主应该报911，应当协助警察FBI追捕犯罪分子。抓到犯罪分子，应当交给法院审判，不是自作主张，自己对犯罪分子进行审判。
4、警察围追堵截时，犯罪分子抢劫盗窃车辆，用枪支威胁他人生命，将警车撞毁，将警车顶入居民家里，开枪打坏警车
电影中间，小菲拉布奇的手，第一次布奇甩开了，小菲又去拉，布奇又甩开了，小菲又去拉，布奇没甩开，两个人像父子一样拉着手一起向前走，很美好。
其他时候布奇和小菲的亲密接触，都是为了假装是父子。在商店里买衣服的时候，在家庭新车上的时候，在汉堡店的时候等等。
我并不是很想把布奇和小菲看成父子，对比之下我觉得他俩更像朋友，惺惺相惜的感觉，布奇最后和警察谈判，要求以后小菲母亲满足小菲清单上的愿望。
虽然但是，我感觉小菲母亲并不会真的把这些当真，就像小孩子之间打闹，哄哄就过去了。
整部影片中，最令我印象深刻的是两处设定。
一是以台词呈现出来的，男主人公布奇载着菲利普行驶在公路上时，对他说这是一台时光机，“前面，是未来，后边，是过去，踩住油门，你就能快点到达未来，而踩住刹车，便能让他慢下来，停止，便是享受现在。”布奇将汽车比作时光机，将公路比作人生，以汽车的行驶代指人生的前行，在车上教导孩子，他小时候没能在自己的父亲身上感受到关心和父爱，便想在这公路上的旅行中，为菲利普带来父爱。
在影片的最后依旧出现了时光机和旅行，他说“我需要的是一台时光机
也许在这个世界上没有什么能够比得上你可以赢得一个孩子的信任，而这种信任对于一个在逃犯来说又是多么重要而难得的快慰和支撑。
我不想说这是一种感化，布兹本来就是一个好人，相反，他在感化很多人。在男孩的家里，他制止了打算非礼孩子母亲的同伙；在黑人家里，他告诉男主人要尊重孩子，并且真诚地、发自内心地向孩子表达爱意；在生命行将结尾，他把父亲曾经送给自己的小卡片送给陪伴自己逃亡之路的小男孩，告诉孩子母亲孩子那些微不足道却因宗教、家教等等难以实现的小愿望。
我为他喝彩，当他放走小男孩，一路蹒跚走向未知的地方，小男孩向他伸出的手和不舍的眼神已然使他证明了自己的价值。信任、爱，也许在这个世界没有什么比这些更重要。
我们探讨人性，我们追求完美，可是人真正的需求是什么？
我们需要自由，需要爱和满足，需要别人“需要”我们。
脑子里闪出很多情节和镜头，他真实而纯粹，随性而坚强，尽管在告诫小孩子当你需要某种东西而又没钱去买可以去借的时候，我暗笑呵呵还是一个坏人，可是当看到后来他和小男孩越来越多的经历和交流
《完美的世界》逻辑严谨！《完美世界》——浮光掠影中的完美情感
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