人，为什么要保持快乐呀。情绪，有优劣之分吗。
我们一直在追求快乐，也许是多巴胺作祟。可是，这样会出现一个问题，一旦我们悲伤，难过的时候，我们总是急于赶走它们，因为它们是坏情绪。
男主从快乐的堕落中，经过一场大的变故，变得没办法再开心，放佛程序被改写，只是变得不同了，他还是他。可现实是，我们很多人遇到创伤之后，自己无法接受现状，想爬出来，与自己对抗，痛苦挣扎，恰恰这时，身边的人也在告诉你，要积极，要笑对人生，好像你不笑给人看，你就是不坚强，不乐观，你就错了。可是
又看了一遍《海边的曼彻斯特》，有些小的细节让我越发喜欢这个片子，也更对片中人物的情感经历感到一种说不出的压抑。
Patrick去医院太平间看他父亲遗体的时候只是瞟了一眼就出去了，但后来Lee和他说起因为天气寒冷土地冰冻只能让Joe现在冰柜里躺一阵，等春天再下葬，Patrick不希望这样，表面无所谓的Patrick在看到冰箱里的冻鸡时还是忍不住哭了出来，哭得声泪俱下。
Lee从自己的住所暂时搬回Joe家，带了三个相框并在床边摆出来。虽然没看见相框的内容
现如今，我们总能见到能将谎言说的比较精彩的家伙。他们要么把贼无趣的事情包装的跟磕了药一样的嗨，要么把屁大点事情骂的他妈都认不出。
搭乘在信息的高速公路上飞奔，任何人的存在感都严重稀缺，用力过猛成了一种新常态。不但内容环境是虚拟的，虚拟环境里承载的信息也虚拟的不像话。
那些能耐住焦虑，克制住想象，娓娓道来的文字却频临灭绝了。能在肤浅快感下深挖一厘米的功力少之又少。要么是重复的信息，要么是二手的论调。要么是成功案例的虚心学习，要么是对不复存在的旧情调怕马屁一样的反复致敬。
影片中的空镜占了很大比重，像一位重要的角色一样在影片中穿行，给影片增添了分量。假如奥斯卡有最佳空镜奖，那么一定会颁给曼彻斯特的海岸。情绪是一部电影的核心，一切都是为情绪服务，本影片中的空镜对于情绪的烘托并不比一位老练的演员逊色，当然这可以说是摄影师功劳，也可以是剪辑师的功劳。那种阴沉，空旷，压抑的情绪就连lee的扮演者卡西·阿弗莱克都望尘莫及。
而本片的音乐仿佛像一个在海边哭泣的少年，那哀伤如此纯真透彻。
本片剪辑的大胆，让回忆随意穿插，没有任何提示行和常规性
《海边的曼彻斯特》所聚焦的并非是那座自以的英国工业城市，而是一个不折不扣的美国海边小镇，于此中这部作品的镜头虽然美的明亮动人，但其所一展关乎生死离别的悲情，却成为了电影深厚的情感沉淀，导演肯尼斯·罗纳根将一种类似于日本是枝裕和的电影手法带入了此作，无可挑剔的剧本、镜头和节奏所酝酿而出的情感，使如此的克制内敛且细腻真挚，让人在一座明媚平凡的海滨之城中品尝到了当悲伤逆流成河后的生活真谛。
转自：梦里诗书
史上最虐电影，不给你任何放松的机会，两个小时看完后心脏特别压抑，就好像能切身感受到Patrick打开冰箱时候的悲痛…这样的电影很有震撼力，适合对生活有一定体会的人观看…
二刷之后有些不同的感觉，不像第一次看时感觉压抑得喘不上气来，反而看到了希望，哥哥让男主来做儿子的监护人，与其说是让李照顾儿子，不如说是反过来想让儿子照顾李，让李有所牵挂，有所依赖吧。儿子patrick年纪虽小，但是善良正直有责任心，哥哥希望他来接替自己照看弟弟。虽然最后李还是让哥哥的好友收养了patrick
“海边的曼彻斯特”悲伤的细节把握
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