第一次听说陈导的名字，是在19年的FIRST青年电影展上，他带着自己的老婆和孩子前来当评委。影展结束后，我回家看了他的处女作长片《爸妈不在家》，影片中对家庭生活的诗意描摹与儿童中心的视角关怀令我感觉十分惊艳，于是一直对这部新出的《热带雨》抱有很高期待。
从影片的类型与题材的角度来说，我更愿意把《热带雨》划归为一部“女性主义”作品，影片着重呈现了一位女性在家庭与事业上的双重失意，以及在失意过后重拾自我与对未来生活的向往的可能。女教师Lin在新加坡教授华文，在学校
看完之后依然意犹未尽，从去年平遥电影节之后一直盼望着这部电影。
从马来西亚回来不久，新加坡的地理位置大抵与马来西亚相近，地处热带的国家，明媚的阳光，晒得令人无处躲藏的阳光本应该是热带的主旋律，但是在陈哲艺的镜头里，阴暗、压抑、沉闷，阳光无处可觅，阵雨随时飘洒。热带雨来去匆匆，就像阿玲和自己学生稍纵即逝的感情。
陈哲艺的镜头如同一把手术刀撕开华语语境里的家庭现实：中年的妇女危机，照顾着病卧在床的老人，相处着早已形同陌路的丈夫，供养着四处要钱的弟弟
《坠落春夜》里面关于电影不伦恋的描写让我想起了《热带雨》，遂重看一遍，还是很喜欢。同样是馥郁潮湿的夏，突如其来的电闪，汗涔涔的寂寞煎熬，挡不住雨季潮水，一切蓬勃又失控。
已婚女性的困境并不少见，难的是怎么写不狗血。导演的镜头语言克制也很冷静，甚至让人感觉，一场场迭起的矛盾高潮里最聒噪的是窗外的雨。一边是丈夫的出轨，避退，缺失，一步一步淡出他们的婚姻，一边是少年炙热的注视，逼近，不顾一切的爱意喷涌，就眼睁睁看着这个在生活已近枯萎的女人在两面炙烤中慢慢从淤泥里伸出手
“热带雨”越是平凡，越是沉重。
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