音的突然死亡在电影里没有过多的说明，但除了作为剧情需要，音的死亡可以说是电影里最关键的事件。
没有她的死亡，家福和耕史不会有最后在车里的对话，那种很难打开的芥蒂不会在他们之间轻而易举地被打开；如果没有她的死亡，在柚原摧毁的家园残骸前，家福不会后悔没有多倾听、后悔没有更勇敢、后悔没有更好地爱音。
以这种方式失去音的巨大悲伤和一个人本性当中的嫉妒、无知和恐惧达到了平衡。
当死亡为音画上了句号，所以音是怎么样的？过多的解读和揣测没有意义，正如柚原所说：她深爱着家福
看完以后的第二天中午，我心情还是没平静，重新捋一下自己的见解，豆友欢迎评论！
我觉得事情可能是这样子的，音出轨了，但不是主动出轨的，是被高槻的撩妹手段一时冲动上床的，然后她在死的那天想坦白，但是没有等到坦白的时候。
家福先生隐约也知道了音是出轨高槻，送行那天高槻来了，从各种角度能看出来是他。
家福先生最后内心确认是高槻是在他面试高槻的时候，高槻通过自己的外表及撩妹手段直接在试演期间就搞上台湾的女演员，这也是家福先生在他们表演到接吻那一刻就慌张喊停
很多影评或者评论说电影三观不正，我认为电影的主题正是反对那种日式的畸形的三观。
故事里，男主深爱着妻子，认为他跟妻子的关系处于一种更高级更亲密的层次：妻子能够通过跟自己做爱来激发灵感。所以他在发现妻子出轨后也不撞破，继续维持与妻子相爱的关系。但是他其实并不是欧美那种真正意义上的开放婚姻观念，他时刻都在承受压抑与痛苦，特别是在妻子去世后。
故事的高潮，是男主与男二在车上的谈话，这段对话基本把男主的三观彻底击碎。第一是男主认为的更高层次更亲密的关系并不是他的独享
我可能逐渐理解为何有不少人并不喜欢《驾驶我的车》：充满大量对白、日常生活细节的写实性却被一种极强的精巧感包裹，平铺直叙的表象下实则暗流汹涌，这种设计感让他们感觉不适。另外，它的文学性也注定了其较高的观影门槛。
尽管如此，他们也必须承认，滨口龙介就是可以把村上春树的原著和《万尼亚舅舅》的故事进行完美融合，做到表达意图的统一。3个小时的时长，让它远远跳脱出一个简单的出轨故事，而是包含了更多复杂的讨论。精细却不匠气，这是他天才的一面。
市山尚三说，2021年是会被记住的一年
——“永恒男性”、虐恋以及2022年的奥斯卡
三年前的奥斯卡颁奖典礼，尚未把新冠问题摆上台面的美国，还不知道雨中好莱坞星光大道上即将开始的这场宴席，将在回忆中被定格为人类美好时代的回忆终曲之一。那一年，韩国导演奉俊昊和他原汁原味的韩国电影《寄生虫》冲出亚洲走向美洲；紧接着，2021年的奥斯卡，中国导演赵婷带着她原汁原味的美国电影《无主之地》在别人家的赛场上玩儿别人的运动玩成了赢家；然后，2022年的奥斯卡，日本导演滨口龙介……等等，如此按部就班
三个小时的电影，算是看过的较长的电影了。电影中出轨已经被家福老师碰到的画面被删减了，后面靠看影评补上了这部分内容，才算对全片的内容完整了解。很喜欢电影中《万尼亚舅舅》舞台剧的表现形式，多语言表演，特别是长崎的演出，加了手语，很特别，也让家福老师与台词有了更深的链接，在手语中得到救赎。很喜欢司机渡利沉默寡言，开车却稳定娴熟，家福老师把红色萨博交给渡利，满满地打开双方的心灵，家福老师坦白了对妻子死亡的内疚，但又背负着妻子背叛的痛苦，渡利也终于叙述起自己对母亲死亡的置之不理
驾驶我的车：神仙打造！有关“希望”的断头台
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-50.html
