男主角 Louis Garrel也曾演出巴黎初體驗，兩部片的演出皆令人印像深刻。與死亡擦身而過，你會如何處理自己的悲傷?環繞花都巴黎，他的悲傷降得如此渺小：如果生命還有重頭的機會，愛我少一點，但愛我久一點。
一向对音乐电影不感冒，总觉得像看MV，无法投入剧情，但这次，怎么说，感觉还不错，法语小情歌很动听，至于剧情，管它呢，别给我整个外星人出来就行~
观影最大收获，就是那个金发小帅哥，那精致的五官，清澈的眼睛呀。。。一想起来口水就停不住~~
所以冲着小帅哥，又打多一星，没办法，理智这时候总是不起作用。。。
我想说，这部片我比较赞同顶层“爱我少一点，但爱我久一点”那篇评论，伊斯麦最爱的还是女主。小男孩艾旺不过是他尝试抛开过去接受新生活的开始，至少至影片结束我还没感觉他真正爱上这个痴情的孩子。
不过赞同并非表明我喜欢那样的事实。我更愿意看到“由男欢女爱到同志恋曲”这篇所写的，伊斯麦开始让“爱情又回复到更简单、更本真的面目”。前面的关系太错乱，只有一对一的，具有私心容不得别人介入的才是爱情。
其实不太喜欢这样的歌舞片方式，歌曲还行，然而其中一些当突然出现时确实感觉突兀了，或者说只有我自己感觉很怪异。
我很喜欢片头的那段音乐，可惜放出的原声好像全是歌曲，并未出现这段音乐，太遗憾了。
另外我感觉不解的就是，女主姐姐珍娜唱的Au parc，前奏即是这段主题音乐的一部分，而Au parc是描写女主一家的生活片段和珍娜的迷惘的，那么主题算不算偏离了...
我个人认为全片的亮点还是那个男孩，以及伊斯麦和男孩痴缠的一段（并非因为我是同人女啊- -）。
伊斯麦和茱莉
文/布宜诺斯
如今的人们提到萨特与波伏娃的故事，更多的词汇要围着“存在主义”、“女权主义”绕各种思想的圈圈，女人们记得健全、理智和智慧的波伏娃说“她的双翼已被剪掉，人们却在叹息她不会飞翔。让未来向她开放吧，那样她将不会再被迫徘徊于现在”，争先恐后找到自己的双翼；男人们大多愿意看笑话一样看着“并非生而为女人”的女人们如何“变成女人”，终究折损于爱情。艳羡波伏娃与萨特所谓的平等自由爱情关系的人们，很少愿意问一句，她真的快乐吗？她的无尽声名背后，真的没有爱情所得所予的寥落吗？许多年后，波伏娃在自传中坦承“我试图在这种关系中得到满足，但我白费了力气，我在其中从未感到过自在。”岂料世人早已准备好萨特的墓穴给她。试想，如果萨特不是萨特，波伏娃不是波伏娃，便也不过是这样一曲［巴黎小情歌］了。
巴黎的忧郁
我非常喜欢这部电影的开头：有点忧伤的钢琴和弦乐中，镜头略过巴黎街头的种种。缓缓行驶的计程车，天空是笼着雾霭的蓝，忙碌的搬运工人，拿着罐装啤酒在路边闲聊的男人，忙碌着吞吐的地铁口
看完，又看了一边，深深陷入， 以致迟迟无法说什么。
动人的调调，视周遭为无物的可人儿，纯粹的爱情。
当感到爱情慢慢淡了，我们到底可以做些什么？
当感到爱情让人窒息了，我们到底可以作什么？
巴黎小情歌，很容易让人想到轻快浪漫的法国爱情。
而如果光看片子的色调，又会很快发现全片大多是暗色忧郁的氛围。
这两者的矛盾和融合，其实就是全片的风格。
那些悦耳动听的法国香颂，既哀婉逝去的人与爱情，也赞颂着爱的重生与回归。
其实每个章节的名字就很好地表现了故事的主旨。
［离去］ ［缺席］ ［回归］
省略了主语的短语却并不难猜想。
离去的结尾是茱莉的死亡。
缺席的开始是茱莉姐姐的介入，以及随后一系列的混乱关系，结尾落在了伊斯曼和艾旺一起背着手离开的背影。
回归的开始是爱丽丝与茱莉母亲的对谈象征混乱关系开始梳理清楚，穿插的是伊斯曼和艾旺的相拥。
而回归的结尾，也是全片的末尾，则是他们在天台上的吻。
都到这地步了，其实谁都能看出来那个被省去的主语是什么。
爱。爱的离去，爱的缺席，爱的回归。
伊斯曼无疑是爱着茱莉的，他一个人走在街头，唱着抒发内心寒意的歌，他走过她倒下的街口，脑中是那晚的幻象，他强装没事，拒绝别人的关心却独自一人去他们常去的酒吧发呆。
而在这样的寒意中，他遇到了艾旺。
《巴黎小情歌》曲折莫测的剧情片 LOVE ME LESS BUT LOVE ME LONG
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