人生进入了秋天。明媚的阳光下有些凌乱的葡萄园，丰盛的葡萄等待收获。太阳已经从炙热直射变成暖暖的照耀，微风吹乱她们的秀发。两个中年好朋友谈天说地。正如每种葡萄各不相同酿成的酒包含有独特的味道一样，她们的人生也是不同风格。一个高贵温婉一个朴实独特。盲目高远的理想已经渐渐远去，她们诉说生活的种种烦恼和现实的愿望计划。爱的人离开孩子独立不需要照顾后，留下的人如何面对新生活。生活并不能平静。
故事就是围绕着这个丧夫女人的两个好朋友给她介绍新朋友扩展进行。通过被介绍的这两个男人与别人的多次交流对话，清楚感受到他们不同的个性。很明显一个和这个女人很相配，另一个没有什么公共话题。经过一些小苦恼后两人终于开始了新生活。
导演仍然保留了轻松而细腻美学风格，故事中人物对话的安排很有条理，情节自然平实。影片没有讲述大道理，没有设计大场面甚至都没有爱情场面，场景中每个人的对话，让你理解和感受人生人性和爱情。如果拆离了这些对话，那些场面和人物变得很苍白。
也许有些人会讨厌这种平淡，但是只要你关注细节
侯麦的“人间四季”就像北方的一些城市一样四季分明，随手一截就能辨认出是哪一季。
比起夏天的热烈，秋天更加娓娓道来，温和且舒适。
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碎花元素不仅仅可以与连衣裙捆绑，还可以运用半身，或衬衫、或半裙。
除去与碎花相搭的简约的纯色系，法风的穿搭还常常出现牛仔的元素。
秋天本就是一个乱穿衣的季节，昼夜温差大的城市更是需要日落西山换秋冬装，日上三竿换春夏装，24小时穿遍一年四季的衣服。
纵观埃里克·候麦的电影序列，生平所拍摄的大部分作品，都在某种有提纲挈领总结式标题下出现，为人们津津乐道如【六个道德故事 】、【喜剧与箴言】、【四季故事】等系列。而当我们仔细研究候麦时，其镜头的外在内容上似乎体现着异乎寻常的唯一性主题，影像的内在形式却跨越几十年、数十部如一部的高度统一。
侯麦是一个秘密的人，但实际上他是很简单的人，甚至他的一切都很简单。他的生活很朴素，不会买贵的东西，也不穿贵的衣服。侯麦人很亲切，做他的学生都是由习惯每天去跟他一起喝茶开始学习。70多岁时
中年大龄剩女Magali在法国乡下经营着自己的葡萄园，虽然产量只有别人家的三分之一，而且地里长满了杂草，不过她对此有一套自己的看法，比如芝麻菜可以用来配沙拉吃，在密友Isabelle来看她时，如数家珍地给她介绍地里的杂草，其中野金鱼草还被Isabelle在之后替她相亲的时候派上了用场。乡下的生活虽然冷清，但自给自足的日子过得也是悠然自得。
Magali的亲密好友Isabelle在葡萄成熟的季节来乡下看望她，并且一直担心她的终身大事，不愿看她就此孤独终老，但是Magali不自信也不主动，也不愿打开心门
平淡的开头让我以为中年人的爱情会像葡萄园里夏末的午后一样冗长沉闷，剧情的发展却出人意料，比《conte d'ete》中四个年轻人的故事更充满惊喜。电影里“冲击三观”的情节的确不少，但在极力构筑、维护这些所谓的观念、准则、规矩之时，我们是否也压抑了自己的浪漫天性，是否在阻止自己把人生仅仅看作一件“有趣的事”？该如何游走在界限边缘，拒绝庸常的同时也不至于失当？或许只有足够成熟的人才有答案，而只有足够成熟也足够勇敢的人才会尝试。他可能赢得最甜美的奖赏，也可能受到最残酷的惩罚，抑或兼而有之。
风景很美，葡萄园，葡萄，野金鱼草，绿草地，庭院。
光影不错，黄昏时候树杈影子黑白灰的比例，在墙壁上，人脸上，桌子上。
还有末段女书商和那个应征男在房间里暧昧的时候，外面窗户泛白的树影，很独特。
里欧的妈妈，也就是葡萄园主，头发很拉风，一大蓬，貌似非洲女。她丧夫后也希望有男人，但是交际少。于是里欧的女同学（以下简称女生）想介绍她的前男友——也就是哲学老师给她，还有葡萄女的朋友，即女书商，也想帮她，偷偷帮她等征友广告，可见她的朋友很关心她，她是幸福的。
那个女生，感情十分的模糊，她喜欢哲学老师，也喜欢里欧，更喜欢里欧的母亲葡萄女，她说跟里欧交往是为了跟葡萄女在一起，聊哲学，聊生命，大自然，聊的比哲学老师还多。哲学老师无措了。
哲学老师要吻她，她拒绝，哲学老师说“难道你要我发誓说爱你一辈子（大意）？”（在电影院看，没能像在电脑上看一样，看到想抄下来的台词就暂停）。她打了他一巴掌说“这话你自己说出来都不相信！”，这句极好，很真实。
这个女生感情的模糊很真实，因为还没有确定，还在选择。同理
“秋天的故事”好看！秋，冷暖自知
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