《意大利式离婚》并不像剧情简介或新发行的DVD封套那样给人的印象，它决不是漫画式的闹剧，相反很冷静、很现实主义，凸显了社会的荒谬感。可以说整个片子的前面的部分我都是在以一种平和的心态去作为观众。只是最后的几分钟几个镜头让我直到现在仍然不能平静。爱情之于我们，生活之于我们，命运之于我们，然而我们何等的渺小何等无力。
我究竟是有一点不解呢或者说还是沉重的错愕。这样一个意味深长的结尾。这位我所看好的美丽的安吉拉在成为妻子之前，一直对费费报以无比的爱，为保护他的声誉宁可遭到父亲的毒打，发誓“非君不嫁”等等。然而新婚不久，她亦快速生长为一朵“红杏”。这就不再是单单讽刺法律，而是嘲笑起婚姻来。也许只能用命运来解释，我们所经历的一切都只是不小心，命运的不小心。而不是我们的所谓和所想。如果是，那太可怕了。
似乎爱情是忠贞的，而婚姻不是。
这部电影与3年后的《意大利式结婚》是完全不同的两部片子，一个黑白一个彩色，剧情导演都不一样。就因为不光片名类似，男主也都是同一个人，难免当系列拿来一起讲。
两个有钱的主人公，周旋在婚姻的围墙与女人的桎梏之间，虚假心机，用尽气力，最终得到的不过都是自以为是的塑料幸福。
意大利人对女人似乎是又爱又恨并充满恶意，这个在《结婚》当中特别明显。《离婚》里的老婆和杀夫女，更是被化上两撇小胡子，面目可憎；天仙下凡一样的美少女表妹，在温良忠贞地踏入婚姻之后，竟然也暗暗地红杏出墙。男人呢
本片是我的人生第6部意大利电影，前几部是比较热门的菜昂内的作品，意大利式离婚给了我特殊的感受，简简单单的几段恋情连接了两男三女，讽刺了人性更讽刺了60年代的稀奇规定，本片前面虽然有包袱，但是不代表这个电影是纯正的喜剧片。
当时的意大利正处于战争重建时期，人们都比较低落，当时一大批导演致力于喜剧创作，以治愈大家都心灵。而且在当时受到天主教的影响，发布了一条奇怪的规定——夫妻之间无法离婚除非一方死亡。这就导致当年做的错误选择（与自己不喜欢的人结婚），自己却无能为力
真没想到，故事设定在我魂牵梦绕的Agrigento，西西里男爵Ferdinando的婚姻已经走到了尽头，尽管妻子Rosalia如此想得到到他的爱抚，却早已在丈夫的白日梦里以各种匪夷所思的方法死了N多次。Ferdinando鬼使神差般得到了16岁表妹Angela天真无邪的爱，更想拼命摆脱身边这半老徐娘。可西西里和整个意大利，在那个年代是不允许离婚的。倒是假如妻子出轨，丈夫为了自己的荣誉是可以杀死妻子而只得到3-8年的刑狱的（所谓的honour killing，至今还盛行在部分伊斯兰极端社会）。Ferdinando利用妻子的旧情人——一个同样中年危机的画家，精心的炒作了这一“红杏出墙”的闹剧，终于在西西里狂野八卦的民众们都受不了他伪装的“怯懦”时，拔出枪来。。。
教堂里神父滑稽的劝慰众人不要看那个美妙的色情电影（同样由Marcello Mastroianni扮演），却万人空巷；意大利共产党费尽口舌在贫瘠的南部发展信徒，并拿出中国兄弟来鼓励大家理解妻子为了爱情出逃，却被骂了个狗血淋头；律师滔滔不绝旁征博引如诗一般的辩论，却纵容假道学凌驾于法律之上；年轻表妹的爱
上世纪五六十年代，意大利社会原来也是这样的，在天主教会的统治下，身体的禁锢，道德更多以尊严来形容，活力以艺术及职业的方式表现。律师的陈述简直就是帕瓦罗蒂清唱版的演出，其言词之壮妙生动，细节之到位，声音之动人令人难以置信。
女人：永恒的对爱的饥渴。
即使12年，始终仍要说，“老公，你还没说你爱我呢。你不这样说我睡不着。”肯定的回答后是，“有多爱呢？”过度的饥渴激发出的反抗的念头，不，应该说是被女人过度的渴望及自己的欲望所煽动出的阴谋与暴力。
一场多么完美的谋杀案，完全利用了人性的弱点。女人对爱的渴望，哪怕背着家庭与生命，他们在海的黑崖上画肖像的神态如此专注，远胜于之前在一切社交场合的左顾右盼。那是等待着别人给自己赞许与评论，而此时，她想要以自己来证实。
律师对自己工作的过度自信，不，也许这并不能怪他。比起现时代的论理不论情来说，不能不说他有他更人性的一面，只是这种人性被利用了，被更深层的人性，人的本性或本能。
富有意味的结尾。背叛的同时也被人背叛。
【意大利式离婚】马塞洛·马斯楚安尼作品，荒谬接近真实
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