《简爱》书籍与影像还是有差别的，而且很大，总是会与第一感觉有出入的，不过 没关系，多看，多思，多想，同一部作品深刻的主题是相差无几的，每一个导演、每一个演员、每一个影评家、每一个读者、每一个观者的侧重点全部都是各异的，关键要有自己的失与得，自己获得的切身感受以及故事细节带给自身的影响才是最要的。
说实话，并不很喜欢这部电影啦
不喜欢它的色彩，太沉重
不喜欢它的人物，我进不到他们的内心去，所以没有感动可言
总算是名著，看过了，知道了
其实我是没读懂简爱的，简单来说就是关于一个被舅母送到修道院学校的放荡不羁的简爱的爱情故事，请允许我这样称我们的女主。
我也没有去查找其他版本的简爱，只是因为懒，看了这个版本就懒得去看其他版本了。这个版本一开始就是黑白的，搭配简爱的背景和时代氛围，相得益彰。给人一种忧郁无聊压抑的感觉，使我看的过程中几度被瞌睡虫打扰，最终还是看完了影片，看到结尾处总觉得还没看出个缘由。
终于进入正题了，简爱不得不说是个悲惨的人物，直到去到男主家中做家庭教师。在女主和男主的交往中
1943年版本的《简•爱》最大的亮点是哥特化悬疑的处理。其中杂糅了最为经典的哥特元素：柔弱深情的女主角和阴郁寡欢的男主角，绝然于世的古宅，忍受着非光明力量的折磨以及爱情与救赎。琼•芳登依旧延续她在《蝴蝶梦》中女主角的表现，将简•爱表达成徘徊于爱和世俗之间，并最终以个人意志赢得幸福生活的形象。故事将矛盾点集中于宗教的控制和社会偏见上。这两点在影片开头就相当清晰地借简爱的自白点明。同时这成为罗切斯特先生对生活无法释怀的最终原因。他纵欲至疯的妻子仍在，在天主教教义“不能离婚”的控制下，他想爱不敢爱；此外他每年八千镑的收入吸引来的只是利益而非情感的爱慕者，导致他想爱不能爱。
这两个秘密成为故事设置悬疑的起点。阿黛尔半遮半掩的身世之谜由罗切斯特先生自己揭开，却像条幽径般引领简吻醒他沉睡的柔情。而前者，影片下了大力气营造“塔楼女人”的哥特气氛。与之后几版不同，43版简爱的镜头从没有给罗切斯特夫人以露面的机会。只是用声、光、影的效果模拟出塔楼女人的形象。先是夜半的耸人的笑声
最早看的《简爱》电影，是1971年版本的，由乔治·斯科特与苏珊娜·约克主演。而本部电影拍摄时间更早，1943年的，男女主角分别是奥逊·威尔斯与琼·芳登。
我心中“简爱”的形象就是71版女主角那样的，不起眼不漂亮，却坚强勇敢充满个性。本片中琼·芳登有些太柔弱娇美了，也可能是其在《蝴蝶梦》中的角色太先入为主。
男主形象这43年版的有点过于粗旷，似乎更适合演“美女与野兽”。而71年版的配音邱岳峰实在功力深厚，使那版的男主角成为了最有魅力的罗切斯特先生。
简爱：大片鉴定！最经典的一段话
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