自《唐山大地震》获得成功以后，冯小刚紧接着又执导了《一九四二》。向来以喜剧片创作见长的冯导，近年来似乎又迷恋上了灾难片。然而，在国产电影里，灾难片仍是一种少见的类型。和外国灾难片相比较，国产灾难片又有着怎样的特色呢？
为了更好地考察国产灾难片，我们有必要对灾难片进行粗略的分类。按照致灾的缘由来划分，大致可以分为天灾片、人祸片和灾祸片三种。这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况。改革开放以来，中国拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超强台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》可以算作是人祸片或灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不落的太阳》、《我是传奇》等。
一般情况下，天灾片主要传达“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在大多数国产天灾片里，并没有通过特技手段展现出冰河、雪崩、洪水、台风等天灾的残酷性
《不沉的太阳》是山崎小姐于1995至1999年在《新潮周刊》开始连载的社会派小说，小说由“非洲篇”、 “御巢鹰山篇”、“会长室篇”三个部分构成，所出版的单行本有五卷，共二千三百页，是名副其实的长篇巨作，山崎丰子真不愧被读者称作是“日本的巴尔扎克”。新闻记者出身的山崎丰子，惯用现实主义手法进行大手笔的连续创作，揭露日本广泛存在的社会问题，就拿这部《不沉的太阳》来说，其中既有重大的历史事件，日航123航班是史上最惨重的单机空难；也有敏感的政治因素，国企与议会间的违法炒汇互惠互利；更有庞杂的派系斗争，国航内部势力的重新洗牌和残忍打压。这本书的电影化面临着重重压力，在小说连载的时候，就曾多次遭到日本航空的强烈抗议。
山崎却一直期待着它被搬上银幕的那一天，“小说没被拍成电影，我绝不会离开人世。”经过漫长的拍摄，这部鸿篇巨制终于面世了，山崎小姐感动地说：“完成了这个曾经看似不可能的任务。作为作者的我，非常高兴，我一直等待着这一天的到来。故事主人公恩地元在不公平、被疏远的环境下
彻底的通俗却又超越通俗的出色作品，在面对日航重组问题的当下，制作与观看本片都是相当有意义的。——小梶胜男（影评人）
拍得干净利落，犹如棒球中以直线球决胜负般的制作手法，加上演员们热烈的演出，都深深感动了我。——渡町子（影评人）
表面上，《不落的太阳》确实可以归入山崎丰子作品改编的行列。当《白色巨塔》、《华丽一族》、《不毛地带》先后被改编成日剧并取得成功，日本掀起了一股作者热，社会派小说再度引发关注。《不落的太阳》抖出了航空公司的内幕，揭露出现代资本社会的黑暗腐败。置身其中的个体为了不受拘役，选择了抗争并接受改变。
然而在我看来，《不落的太阳》另有一部“兄弟片”，那就是原田真人2008年的《超越巅峰》。两部电影都是围绕1985年日本航空123号班机空难做讲述，《超越巅峰》选择了被带入其中的新闻从业者，而《不落的太阳》从正面触及了日航内部的纷乱争斗。它们都不约而同地进入到行业内部领域，通过今昔对比，表现出人物的内心自省，重新认识自己。
面对这类与重大真实事件有关联的电影
“不沉的太阳”灾难片与现代意识
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