《晚春》的女性版，这回的主角换成了母亲……还是原节子，从女儿变成了母亲，时光流逝的感叹……对于小津，说得太多了，这部电影最大的小津风格是语言，如此生动诙谐，令人忍俊不禁，想来，小津是一个多么热爱生活的人，构图依然如诗如画，“窗帘”尽头尽显日本味道，仰角拍摄、对镜语言，然小津的标签彰显……在叙事上，影片中采用了多次对应拍摄或平行剪辑，这犹如段子一般，加强了笑果……笠智众依然在小津后期的电影出现，只是已成配角客串，小津念旧……司叶子、冈田茉莉子的美已经是当时审美的一次转移，东方美更迭了西方美的形态，这也是随着原节子徐娘半老后的另一喟叹，然而，今天看来司叶子、冈田茉莉子的美是如此鲜活，却又是多么短暂……还好有小津，他将这些他感受到的美，以及亘古不变的情感用镜头一一记录，成了日本电影中日本味道的瑰宝……
看小津的这部电影就像去长辈家做客，想不到这个长辈离开变成长辈还不远，也就是说，我看见了长辈还是小辈时候的欢乐。
影片开始的时候出现了一个葬礼，母亲和女儿迎接着参加来忌日参拜的朋友。当年的好友有的谢顶，有的枯干，有的将军肚，但他们对于女主人还是交口称赞：四十多岁的人了吧，还是那么美丽啊。
于是其中两个开始为“女儿”找起了对象，目的自然是为了对方的幸福，可是否还有“看着那白嫩的手替我削了一个苹果。”“这是先夫用过的烟斗”，醉翁之意不在酒，可毕竟都还是会腼腆的醉翁，还会冒汗。
小津的电影似乎有这么一个特征：女儿愿意永久陪伴着父亲。所以女孩的婚姻发生波折倒不是特别意外的事情，而且女孩在坚定地说出自己不想结婚之后，看见英俊干练的男生也开始约会同样的不令人意外。意外的是上面提到的三位大叔竟然为了生米煮成熟饭竟然决定把其中一位大叔也给塞炉子里去。
黄昏恋的很大一个因素就是“身体里某个地方痒起来了，而且一旦痒起来是出奇地痒”
1.在线吐槽翻译…
有些翻译真的是烦人的要命。好的翻译应该把自己藏在作品里面而不是跳出来炫技。
昨天看《秋日和》，宫间说：“おっかさんもいいおっかさんらしい。君もなかなかいい子だよ。”
翻译：母亲是好母亲。女儿也是好女儿。
……你还对仗的不行怎么不去写首诗？
首先，哪里听出：“女儿也是好女儿”这句话了？这句话明明是：宫间根据前面的绫子的话推断判断：“母亲也是个好母亲样子，你也是个不错的孩子哟。”このまま按照原文意思翻译不好吗？……
翻译好好翻译
最近两周有纪念原节子的特别放映，选了《秋日和》、《晚春》和《东京物语》三部，于是赶紧订了票。今天挤了半个小时的中央线，开场前五分钟才匆匆赶到电影院。「丸の内ピカデリー」三号影院有些难找，只有一个二十排的放映厅。选了第八排的座位，坐下来才发现要稍仰着头才能看到整个荧幕，暗暗有些后悔买得太前了。周围三三两两落座的多是年过半百的老人，或许都是从小看着小津和原节子长大的，一定比我怀着更复杂的情感来到这里的吧。
《秋日和》作为小津晚年的作品
第一场戏长度：2:25~9:03
地点：（第七个）忌辰所在的麻布某寺院内
时间：1959年夏末秋初的下午（从太阳的直射角度感知）
人物：三轮的遗孀秋子（45岁）、绫子（24岁）、田口秀山（54岁）、平山精一郎（53岁）、三轮的哥哥周吉（59岁）、间宫宗一（54岁）和来参加忌辰的原公司职员及僧侣等
Above all
本片的核心还是在讲“轮回”
本场戏的实体影思：人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
形式影思：人与人之间的情感交流终究是通过饮食。
肥内老师按：小津后期的每一场戏里面通常谈到了2~3个事儿。
一对漂亮的母女，母亲守寡，女儿到了出嫁的年龄，亡夫的三个生前好友简直是兴风作浪。先是给女儿介绍，女儿说不放心妈妈，他们又放出风去，准备把妈妈也安排给其中一个朋友。女儿根本没有要对象的照片就拒绝了，说要是看了照片就不好拒绝了，结果在相亲男那边就变成了我被甩了。三个好友只是讨论下可以把妈妈配给一个好友，那个好友就激动的回家跟儿子说，你说怎么样，我今天拒绝了一个婚约。婚约你个头啊。这就跟那种男女一见面还没聊上十分钟，男方极为满意，连二儿子上哪个幼儿园都想好了
【秋日和】相当中二的故事
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