反復再看舒琪《最好的時光》裏第二段的默片鏡頭。
從不懂到懂，繼而越來越喜歡。
想寫篇文字。卻一直沒有下筆。
早在《玻璃樽》那個時候開始喜歡上她。
她真的狠符合我的審美。
單純，野性，頹廢，淒涼，優雅混雜在一起。充滿誘惑。
袮越是無法分辨，越是想要去感受。
戲裏有她，男人都是綠葉。
有故事，有經歷的女孩。有一顆積極飽滿的內心，懂得理解。
看著她坐在梳妝臺旁的靜態美。唱曲時的無賴。她為他梳起長辮，一圈圈綁好。
為他拉平衣角。一舉一動透出的悲淒。心底頓生憐憫。
她愛得靜默。愛得深沈。愛得淒苦。
男人無法娶她。未來遙遙無期。
而她的幸福，又必須用一個十歲小女孩來交換，于心何忍。
古舊的閣樓。慘淡的場景。日子就只能在唱曲中度過。
她緩緩擦去眼淚。頓時悲從中來。
戀愛夢裏
男人為了找她，從南到北。輾轉多處。
只是為了見到她時的相視一笑。
“你好嗎？要喝水麽，我去倒。”
想她轉身的那刻，內心必定幸福無比。
一起等車，被特意拉長的牽手鏡頭，傘下兩人的依偎。美好至極
相比之下，青春夢裏描述歐陽靖的故事
1
我可以写信 只是为你
我可以到嘉义 只是为你
我可以到你家 只是为你
我可以等你下班 只是为你
我可以等你一起吃晚饭 只是为你
我可以错过末班车 只是为你
我可以轻轻牵起你的手 只是为你
2
我可以停留 只是不为你
我可以北上 只是不为你
我可以给银子 只是不为你
我可以冷漠 只是不为你
我可以远渡重洋 只是不为你
我可以感伤 只是不为你
3
我可以激情 只是为我自己
我可以让烟雾环绕 只是为我自己
我可以沉默 只是为我自己
我可以让你拍照 只是为我自己
我可以亲吻她 只是为我自己
我可以离开或者回来 只是为我自己
无论怎样 日子要继续
開始的時候真的很想把屏幕關掉然後找另一部電影看，可是就好像中了毒一樣，覺得已經開看了關了可惜。
這種慢調子的電影總是有種吸引人引誘人耐心的魔力。可能是因為它們隱晦，一眼看不出導演到底想說些什麼，於是便有了看下去等線索一個個揭露然後在腦裡連成一片的感知結局。從這方面來講，是比爆米花電影多一份意義。
看到第二段時光的時候盯著那“1911年”的字幕看了好久，反覆對比腦中的歷史，那是新中國還未成立之前，那是上個世紀剛剛開始的時候。這跳轉太快太遠，一下子無法反映過來。
所以前兩段一直在苦惱導演到底想說什麼。到底這些情緒有什麼聯繫，除了演員還是那兩個以外。
到了2005年的摩托車開出來的時候，才發現其實這就是一部又慢又跳躍的片子。戀愛夢很戀愛嗎？可以爭辯吧。自由夢很在乎自由嗎？還有很大一部分是關於其他方面的吧。青春夢只是青春嗎？不止吧。
就像從前寫文章，最愛寫散文。因為能力不足，寫不出連續而又有邏輯的長篇小說，或者是精巧的議論文。散文最好，因為以為可以想到什麼寫什麼，從這個小情緒跳到那個
“最好的时光”此岸云过,彼岸花开
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