一口的上海话，一部影片就是放给人看的，但是为什么导演要拍的让人看不懂，到底是为什么呢？我想问问人家钢锯岭好歹还讲清了，可是我们这部戏的导演是不是自己都无法把这部电影看下去，到底自己看过没有，能不能把故事讲清楚？！相信到底了都没有几个人看得懂，大家真的不要浪费钱，真的就是无比无比的烂片。
1、现在有种很奇怪的逻辑，一部电影如果能够被看出风格上的传承，或是被分析解读，是一个可被电影批评的样本，那它就是一个好电影。而故事如何以及故事如何讲述，都变成不重要的。
2、关于沪语。影片中用的都是现代沪语，是书面语的口头演绎，不是老上海话。所以，让人怀疑这种运用的目的何在。是为了贴近当时时代吗？那为什么不找些说老上海话来配音呢？现在的感觉，就像每年上海春节，主持人演小品，明明都是外地人非要说上海话，来讨好本地观众。
3、由2引3，可见导演许多做法，并不是为了制作精良，为了还原时代。比如首饰，翡翠耳环根石头一样，章子怡的紫色纱裙，俗艳粗鄙。就是有“讨好”的诉求，包括那些噱头噱脑的黄色笑话，那些让观众兴起索引年头的设计，包括叙事的方式。
4、由3至4，导演是否有能力好好讲述一个故事？观影体验是否包括了观众兴起的索引年头？电影的叙事，是否包括观众在观看完电影之后的推敲、分析、补完人物小传？
5、三十以上，未满四十的中国演员也真可悲，既不能靠演技来形成代表作，也没有小鲜肉的样貌、人气，和角色。
罗曼蒂克，解释为富有诗意，充满幻想，本是外来语，又译作浪漫，浪漫这个词用得太多，快要失去韵味，罗曼蒂克，像是上海“老克腊”们会挂在嘴边的字眼，有种时代精神，而它的消亡，亦是一个时代的结束，消失，灰飞烟灭。
30年代的上海滩，十里洋场，众生云集，浮华得不可方物，有滚滚红尘的张爱玲，叱咤风云的杜月笙，风华绝代的梅兰芳，郁郁而终的阮玲玉，许许多多闪亮的星，照亮了苏州河畔，又有多少的英雄儿女，迅速崛起又黯然落幕。
程耳导演带来的新作《罗曼蒂克消亡史》就是一幅描述30年代上海的众生相，流光溢彩，暗潮涌动，又冷静肃杀。就像是一棵根系发达的大树，扎地很深，枝繁叶茂，盘根错节，又布满了秘密。经年累月，战争到来，投以炮火，片片凋零，开始枯死，最后倒塌，但树木存在过的印记无法磨灭。
电影的演员阵容庞大，由许久不见的葛优坐镇黑帮，各个影业老板似乎都很放心，与之相衬的女主章子怡，饰演不甘寂寞的交际花。管家闫妮，像是浑身长满了眼睛打量着所有人，车夫杜淳，少言寡语，处理干净一次次杀人任务
香港麦当雄在1990年代拍过杜月笙的《上海皇帝》上下集，非常详细，像传记片，和这部《罗曼蒂克消亡史》完全不是一路。
香港麦当雄在1990年代拍过杜月笙的《上海皇帝》上下集，非常详细，像传记片，和这部《罗曼蒂克消亡史》完全不是一路。
香港麦当雄在1990年代拍过杜月笙的《上海皇帝》上下集，非常详细，像传记片，和这部《罗曼蒂克消亡史》完全不是一路。
香港麦当雄在1990年代拍过杜月笙的《上海皇帝》上下集，非常详细，像传记片，和这部《罗曼蒂克消亡史》完全不是一路。
本文已发表在《上海电视》12月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！本来打四星的，越琢磨越觉着有劲，就不违心了，五星五星五星！
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《罗曼蒂克消亡史》的“罗曼蒂克”（“浪漫”的旧时音译），不是名词，而是形容词或副词，程耳用一种浪漫方式展现旧上海若干人物的消亡，一段历史的消亡，当然，你也可能跟吴宇森看法一致，他借《太平轮》说“这是一个浪漫的时代。”我们赋予民国太多浪漫幻想
情节跌宕！关于《罗曼蒂克消亡史》里的一些人
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