文/邢哲夫
可以说，李安《色戒》终结的地方就是《罗曼蒂克消亡史》开始的地方。《色戒》里，王佳芝受组织派遣刺杀汪伪特务头子易先生。然而在与易先生的相中被易先生爱上，王佳芝的内心也开始动摇。但最终大义还是战胜了私人情感，刺杀易先生，事败牺牲。
《色戒》试图表达的，就是在民族/历史的宏大叙事之下被压抑的人性。然而，假如这种人性只是一种虚构，那么压抑也就无从谈起。《罗曼蒂克消亡史》并没有民族大义与私人爱欲的紧张，“人性”拥有充足的伸展空间。中日两国在民族背景下是敌人，但在陆先生的客厅里却是朋友。渡部从小就生活在上海，操着一口流利的上海话。“我麻将打得比你们都好”、“我太太是上海人，我孩子是上海人，我当然也是上海人”。然而谁也没有想到的是，渡部华丽优雅的海派身姿之下还有一个身份，那就是日本间谍。
间谍的存在意味着斗争的存在。当然，间谍是一种特殊的存在。他必须显得与敌人水乳交融，从生活方式到价值观念都惟妙惟肖，以假乱真。只不过，久假不归，安知其非为真也。渡部自幼便来到中国。在田中奏折诞生前
作者：清晰
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因为有人类文明，这文明包括体面，尊严，尊重，信义，有度，有包容，有底线，有义务，有担当，有情怀，有相对的宽松自由，讲道义，有得商量，勇于献身等等等等。那么从上到下，活着也才有趣味。才能五光十色，风情万种，活泼泼地，活得才好玩。社会发展到彼时，上古时期的民风淳朴，大道至简早已成了神话，先秦时期的贵族文明早已礼崩乐坏，盛唐时期的辉煌中兴也早已渐行渐远。到彼时，流氓头子家的王妈替最大的特务头子上门去当说客要包养女明星；到彼时，好勇斗狠的瘪三小混混和下九流的妓女嫖过几次后，就不顾家乡还有未婚妻，想要和妓女长相厮守啦。小六怎能不厌恶这样的文明呢？这使活着有趣味有生机，使人值得一活的文明啊，已越来越一代不如一代了！已到了充斥着血腥、肮脏，低俗，下作的地步了。流氓头子都出来维持秩序了，还讲什么文明啊？已不适宜叫文明了，权且叫它罗曼蒂克吧。
但彼时，好歹这令人不满的罗曼蒂克，这有虱子的华丽旧袍，这陆先生嘴里说出的：好吃的，好玩的，好看的，高楼大厦等一切秩序，甚至包括小六
迟到8分钟
固定机位
左进右出
火车大劫案
荒诞
黑色幽默
挺有意思
上海话
反差萌
配乐离谱
全景
电影开始喜欢这种风格
不再是美国大片式的快速剪辑
而是固定机位并
摄影是摄像的基础
程耳
一步之遥
生搬硬凑的感觉哈哈
摄影美学
镜子
对称视角
配乐很差
学会倾听
刚刚像嘟嘟
急着发表意见
关注小人物
最激烈的用最平淡的表达
上帝视角
配乐奇葩
博爱是最自私最安全的
我喜欢的是有 有憎恨的男人
远观 雅的好
近观 俗的好
解析一步之遥
带我回上海
用几个小插曲表明战争年代
黑白默片五分钟
交代年代
导演自嗨自唱
艺术片
导演拍出来就没想让人看懂
电影是给下个世纪的人看的
袁泉演技真好
配乐突兀
渐入佳境
剪辑四星
日本
罗曼蒂克消亡史
四十年代动荡年代的戏剧小说
战争时期日本精神史
吕宋岛盟军战俘营
多个导演的电影风格
有趣
程耳 有趣 有野心
姜文 才华撑不起
不杀人解决不了问题
看到最后你会发现
电影发行为2016年第1000号
1.赵宝刚:让赵宝刚来开局就领盒饭，这面儿还是挺大的
2.葛优:葛大爷这次真的全程木有跳戏，比他之前的《夜宴》啥啥啥好太多……
3.这届观众不行:连台词都直接说出来……导演真是太狠了……好歹像《云图》的导演，为票房推波助澜滴时候再说嘛……
4.艺术片:连台词都说了，这是部艺术片，嗯，其实更像是舞台剧，是日剧那种日日剧的舞台剧
5.对《边境风云》结局的全面发力:看完感觉全身通透，不明觉厉，从智商情商思维方式逻辑切入角度……全面碾压，导演程耳用了绝大多数导演不会用的拍摄角度跟剪辑方式
这部严重被低估的残酷美学电影
2016年程耳导演的伟大作品足以配得上更好的成绩业内评价好 评分高 观看门槛高 甚至学编导都要必讲、着重讲的作品
这就是《罗曼蒂克消亡史》：
你可以说看不懂但绝对说不出不好
在评价这个作品时常常会听到几个关键词：“中国版《教父》”、“昆汀”
程耳导演的影像极其符合我的审美偏向
这是一部群像电影，讲述上世纪30年代的乱世风云，几乎每一个人物都有原型
在动荡的年代，每个人都微乎其微，挣扎在生与死的边缘
在人物原型方面
有幸提前好几个月看过这个电影的市调剪辑版，然后禁言到现在。单纯针对我看过的版本的话，电影讲得是一段老上海的黑帮故事，以葛优为轴穿插着其他许多人的生死。然而就是这个轴被剪辑搞乱了。
支线篇幅太多也舍不得剪掉，导致看了很靠后才发现还有谍战的内容，而且回想刚开始的旁白，可能片子里葛优和日本人的关系和斗争才是轴。所以最后的结果就是我不知道什么是主线了，是旧上海的黑帮传奇，还是乱世里的谍战斗争民族冲突，又或是混乱时代的爱情？看片名和主演，我想最后一个才是最重要的
《罗曼蒂克消亡史》人生毫无意义，只剩下啪啪啪
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