第一层悖论在艺术和商业市场之间。蔡本人说，他不喜欢西方/中国的讨论，要把它像桌布一样xiu地掀掉，但悖论恰恰在于，艺术市场的运作倚靠媒体／评论人／评论家跟在他后面忙不迭地把这些概念捡起来。我随手记下一些可以理论包装的点：在日本的艺术回归到材料，对应着“物质主义”的讨论；为了冲破中西二元对立的格局，选择从地球外面看地球，对应着“后人类”的讨论；“天梯”本身，即是人类要通向宇宙、线性叙事、建造巴别塔、沟通上帝……等等的寓言（此处省略n多参考文献）。试问，知识分子反思再多
观影之后感觉和宣传语截然不同，整部纪录片一点都不“燃”，反而以一种游离在主旋律之外的克制示人。导演麦克唐纳的功力匪浅，一部九十多分钟的片子进揉进艺术的意识与艺术家的呼声，泉州人的乡愿与泉州情的渊薮。
如同特稿，讲一个人永远不止于标题吸引观众某一点，《天梯:蔡国强的艺术》更不止于天梯本身。它把蔡国强其人的经历，情感的滥觞娓娓道来，让观众看到蔡国强渴望的是怎样的艺术，他的天梯究竟想把地面与什么相勾连。其中寄予对奶奶百岁的祝福，十多年颠簸的归宿
看完《天梯》只是略微好奇，但去到去浦美近距离看到不同主题的精美作品，配合各主题的纪录片，才真实地觉得震撼
也许艺术家本身也要具有极其深厚的文化素养吧，才能吸纳融合然后创造出更多
庞贝遗址、红场、乌菲齐美术馆、巴黎圣母院的多方珍品，通过烟火这种与不能完全预期一致的特殊表达方式，再次新生
同一段时间看的内容好像总是会冥冥之中串联到一起，最近看《奶酪与蛆虫》时查了一下书中提到的中世纪宗教背景，乌菲齐美术馆曾经的“金主”美第奇家族，是通过帮教皇理财发家
来看电影是因为误打误撞看到了蔡国强的《九级浪》展览开幕式烟火表演，仅仅三四分钟，足以给人震撼。三个章节，挽歌、纪念、慰藉，三个章节与展览相契合，自身也是一个优秀的作品。看完电影之后，除却天梯，这也是给人印象最为深刻的作品。他的艺术是好的，但是纪录片却不足以展示出一个从小生活在东方国家的艺术家，他的艺术、早慧、虚无、喷发与包裹着他的文化、环境还有经历以及上升到天空的英灵对他的影响。
《九级浪》开幕烟火表演，挽歌部分，白色烟雾升腾又倾泻下来，配之音乐，给人以宗教的庄严肃穆质感，过去、死亡、消逝本来就是一件及其严肃且要认真对待的事情，它来不得半点马虎与不真诚。而我们，刚好不善于言说与对待死亡，我们的方式，总是带着些表演、夸张、世俗，因而有时显得戏谑。随之，黑色烟雾升腾，一种沉重的感觉上升到天空，是的，它们还是沉重的，黑色弥漫一片天空，每当我们面对与自己相关的或者炽爱的人或者事物的死亡与消逝时，总会有这样一片黑色。黑色过后，出来的竟然是一片绿色，用一句很老套的话说，就是结束意味着开始
《天梯：蔡国强的艺术》蔡国强主演，愿今年你也怀着看烟花的心情
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