30号北京雷阵暴雨，像极了太平轮失事前的一场暴雨。因为傍晚六点才开始首映，但是豆瓣评分在六点之前已经因为《太平轮（上）》的影响被大量刷1星、2星，而且还是因为上没有上船引起的。所以这篇文章也主要围绕电影《太平轮·彼岸》而评断，也给没有看电影、或者看过上的大家一个“交代”。观众与电影的误解根本在：观众想象吴宇森会把社会缩影在太平轮里，但是经过6年制作的波折的吴宇森却选择了还原那个“无常”的年代。
因为第一部票房和口碑的问题，《太平轮·彼岸》的排片也并不是特别好。吴宇森之前的片子，与太平轮票房结果与叙事结构最相似的是《喋血街头》，它片长快4个小时，当年票房不佳，后来被平反成为“伟大”作品。《喋血街头》这样的片名同样让你可能错过一部涉及了香港文化、古惑仔、越南战争、兄弟儿女情谊并且叙事宏大以及情怀强大的片子。但是它与《太平轮》最大的不同，吴宇森几乎所有电影里的人物怎么变化都拆不散情谊，而太平轮是硬生生的一个灾难，它就是会硬生生的拆散人的情谊，《太平轮·彼岸》应该如何处理这被打破的情义？
我记得这部电影的（上）我给了4分。虽然当时的票房很不好，主要的争论是观众期待的是看到一部像《泰坦尼克》一样的沉船悲剧，结果整个上半部电影直到结束才看到了太平轮的样子。所以下半部电影，吴宇森似乎过于在乎观众的感受了，尽量去讨好观众，整个电影剪辑都围绕着轮船那点事，沉船以后在海里的打斗足足演了快20分钟，让我直接跳过去。了。其实，我理解的“太平轮”，不仅仅是那艘叫“太平号”的轮船，更重要得是那个时代的人们都太平生活的一种向往。从1931年“九一八”算起，到电影所展现的1949年，中国人已经在战争中渡过了整整18年，一代人都是在战火中渡过的。所有的人，上至国军的将领，下到街头巷尾的老百姓，都有一种尽快结束战争，过上平静、安稳日子的诉求。上半部分的电影把这种诉求展现的很完整。可能是导演受到市场反应的压力太大了，下半部分“努力”变成一部中国式的”泰坦尼克“，看到了很多熟悉的场景。大师级的导演，应该免疫市场的反响，拍出自己心中的作品，至于观众能不能接受，倒是次要的，反正谁也不能期待被所有人理解。
有人说每一个导演都有软肋，而对于以暴力美学闻名的吴宇森来说，爱情和女人就是他的软肋。但看过太平轮以后，也许你会改变你的想法，原来吴宇森会拍的不只是白鸽，教堂和大场面，伴随他始终的应当是忠诚，人性和江湖情。一部选自特定年代，以战争，爱情为题材，用了4小时的缠绵叙述的电影，故事的意义已经不单单是三对感情，故事讲完再回头看，没有暴力，没有阳光，甚至没有炮火和政权，剩下的就只有情！
始终认为吴的电影总是充满着江湖情。这部也不例外。那么，什么是江湖情。在我眼中
【太平轮(下)·彼岸】制作精良，奈何剧情陈旧
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