写下今天这篇文章时,我的心情是复杂的。
作为一个刚成年不久的懵懂少年,我今天要跟大家探讨的居然是—中年危机。
年轻的烦恼依旧,却过早见到了老时颓败的模样,且当作是给那时的自己一个激励吧。
今天我们继续讲许鞍华导演的作品—《男人四十》《女人四十》。
其实看这两部电影名字很相似,内容上的差异还是挺大的,也绝对不是换个性别重拍一遍。
但是去注意影片的内核的话,也能看出中年人的烦恼还是有类似性的。
我将《男人四十》归纳为中年人对年轻的向往,将《女人四十》归纳为中年人对年老的恐惧。
我们可以先来审视一下中年人这个群体。他们既不像年轻人那样有冲劲有理想,也不像老年人那样能享受清闲,把人生看得淡一点。他们处于人生一半的时期,上有老也下有小,要两头兼顾,同时自己的工作趋于稳定,也逐渐觉得无趣而失去动力。烦恼自然很容易爆发。
而同时四十岁这个年纪也并非走向衰老的年纪,但是一旦到这个点,就会对刚失去不久的青春及其怀念,同时也预感到自己的老化,而心生恐惧。
再说夫妻关系吧
电影的开头就已经交代了与长江有关的赤壁赋,而这个赤壁赋是通过朗读中国古诗词为背景,电影中又上一辈的20前的中学国文老师作为男女主的共同第三者,盛老师在课堂上教男主中文,鼓励男主追求诗词中的美感,这个是否是男主追随老师的女人的一个原因?到后面,老师病榻躺在床上男主与女主与老师的儿子,也是男主的儿子一同在他生命的最后的时刻四人齐聚,同念一首当初又老师教导的赤壁赋,经年久月,老师送给男主的两本书和一支笔,“有些已经被丢掉,有些被保留$#
《男人四十》胡彩蓝和林耀国
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