这个世界，邪恶与温情共存，儿童却也要在成人营造的世界里生存，这对温情和儿童明显都是不公平的。
素媛在遭受变故之前，家庭于她而言不过是为生计奔波而不顾家庭的爸爸和爱她却力不能及的妈妈，她的童年谁又能说是幸福而美好的呢？
每一次可可梦的出现（爸爸或妈妈或其他人扮演的）都是催泪弹，喜欢这样的爸爸妈妈，可是素媛想哭诉啊：这样的你们为什么不早出现？为什么要在这一场痛彻心扉之后才幡然醒悟？
儿童的世界很单纯，素媛的朋友们很单纯，他们好像不懂成人世界的复杂，小胖在变故之后不会用异样的眼光看他的伙伴。可是素媛在变故以后说出的那些顾虑，多么让人心疼和揪心。他们涉世未深，他们将从成人世界学得的法则变成包袱，却根本只能承受和无力反抗，孩子们太脆弱了，太敏感了，他们只知道不同就是不对，不对就会被孤立，被孤立就宁愿把自己藏起来，其实他们想的只是要和其他人一样罢了。
朋友、社会和道德，构成了温情世界的天空，他们让我们在绝望中感受到了一丝温暖和希望。媒体、坏叔叔和法律-冰冷而强大的一堵墙
据说《素媛》的原型最终选择主动结束生命
电影里的结局也暗示了类似的走向
想起前段时间自杀的台湾作家房思琪
在出版了记录自己被老师性侵
而后因为无法摆脱又希望使之合理化而迫使自己幻想对性侵者产生爱情的小说《房思琪的初恋乐园》之后同样选择离开这个冰冷的世界，终结长达二十年的煎熬与磨难。
韩国因为《素媛》而修改了法律，我们的政府在忙着撤掉网络热搜粉饰太平。网民们前一天为了一个摔跤的模特安慰开解，后一天为北京幼儿园被性侵的儿童声张正义群情激愤。但在权力面前，情绪是最无力的
我在看网上评价较高的韩国电影的时候，通常的感受是电影的节奏把握很好，一旦开头就不会停下来，情节能够在较快的时间内把人抓住。可能是因为我所形成思考方式和接受方式是普遍意义上的亚洲（女性）的思维，所以认为韩国人的讲述形式能吸引我看下去，在小屏幕上也能获得很好的观影体验。类似的还有日剧。相比之下，我在看欧美电影的时候，影片开头总会有点停滞，很难在电脑屏幕前集中精神看完整个故事，但在电影院的大荧幕前也能比较好的接受。而另一个反例则是韩剧，长久拖沓不进入正题，进入后还是拖剧情。
关于这部电影本身：
1. 有多个泪点。看到后半的时候，眼泪简直是止不住地流。对于大部分出身正常的人来说，亲情是体会最深最长久最牢固的感情了，因此很容易带入和动容。
2. 媒体、司法等公众部门和熟人人情间的对比。
3. 韩影主角的都是路人脸，长相平凡的土大叔土大姐，没有颜分散注意力，观众才能集中精神在演员本身。
4. 里面出现的动画形象是个感人小线索，而我又不得不感慨我国动画水平与邻国的差异了
和《熔炉》相似，整个过程看的心里都很不舒服，如果自己以后的孩子发生这些事情，不知道自己会怎么样，会不会像影片中的爸爸那样，能如此坚强。
我曾经和一个同学（丁克）讨论关于是否要孩子的问题。他说，“这个世界多么危险，你永远无法想象孩子生下来会遭遇什么，世界会如何对待他。”曾经我无法理解丁克们的观念，作为一个普通人，我一直认为，生儿育女，人之常情，它就像一种义务，慢慢成为我们现在每个人要履行的责任。可是如果我们不能给孩子以健康的成长环境，我们又能怎么放心，放心让他自己上学
这个电影人很久之前看的，虽然感触颇深，也会心疼可怜的素媛，但我却没能愤怒起来，也不会太过于emo，想来是看过太多的类似案件了吧。
电影里的素媛，固然很倒霉，但她仍然有着爱她的家庭、友善的同学和老师。可到了现实生活中呢？难道大家就真的没看过“受害者有罪论吗？”
别说什么哪国强不强的问题，这就是人性，我从不相信什么好人多，因为人性本恶，欲望使然
从小几乎在贫民窟长大的人，似乎都见过同样或类似的案件，大家或许已经见怪不怪了，谁又会去管一管呢？
电影里最真实的，就是那群记者
电影《素媛》中的九岁女孩在一个大雨飘飘的上学早上，被一个猥琐、酒气冲天的大叔强行性侵，被发现时已倒在血泊之中，大部分大小肠都在体外，而且送至医院时，时间太久已经坏死，隐私器官严重受损，全身伤痕累累。这本已对小女孩的身心造成了摧毁性的伤害，而警方尽管在案发现场已收集了足以逮捕犯人的证据，却坚持要得到刚从鬼门关死里逃生的女孩的亲自确认，才敢执行逮捕，到最后宣判犯人罪行还要女孩当面对峙，这对一个受害者真的公平吗？法律本是维护受害者权益
《素媛》所有的不公平都是源于根深蒂固的性别歧视
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