洋洋说： 你看见的我看不见
我看见的你看不见
那么我怎么知道你看见什么了
洋洋还说：我今年8岁我觉得我老了
婆婆
简先生(N.J) 1,工作
2,情感 偶遇老情人
简太太
女儿婷婷--胖子/邻居女儿/邻居妈/老师 情窦初开
儿子洋洋 1,拍照
2,大女生 关注,打破他的生活
小舅 1,情感 老婆/老情人/儿子
2,投资 失败-走狗屎运
全家人均处于一种焦灼状态,婆婆的晕倒使全家人进入失衡
把台北一个中产阶级家庭几代人的生活原本呈现在银幕上
看见别人的生活
开头的婚礼,新生活的开始,葬礼,生活结束
观影的片断
杨德昌确实是台湾电影大师，现在看不见台湾有如此清爽的电影。
蔡明亮沉浸他自己的缓慢的世界里不可自拔，其他的人甚至都已经放弃拍片，侯孝贤还在坚持着向小津致敬。
杨德昌的消息好久没有听到，但觉得这个片子和他的杀人事件比，平缓了多。
只是暗涌，生活在这片自立更加的貌合神离，困顿不堪。
先说封面。CC的设计还真是既不失美观又不缺独到见解。因为想帮助别人发现自己所永远看不到的那一面，洋洋酷爱给周围的人拍摄背部相片。但洋洋显然也无法成就自己完成这个愿望，所幸这一切瞒不过标准公司设计师们的眼光。
这一次复习［一一］，多年以前初次观影时的点点滴滴又如同那段美丽日子一般昨日重现，仿佛如同剧情中NJ对他的妻子所讲的那段平静却意味深长的话语。当NJ再度回到曾经宛如初恋的时光后，却蓦然发现一切都已不可逆转。而在同一个时刻，NJ的女儿婷婷也在经历她生命中无数的第一次……
人时已尽，人世很长。
NJ的父亲角色是本片最闪光的一个点。可以说，以NJ为代表的父亲，反映了杨德昌心目中的一种理念，一种在单调乏味的平淡中默默散逸出一种东方式智慧的生活哲学。在人到中年无法命题的危机感面前，NJ同样会选择妥协，但却不像《牯岭街少年杀人事件》中小四父亲那般软弱。一如NJ批评他的老同学那样，“你每天都在重复做不快乐的事情，你又怎么会感觉到快乐？”在物欲横流的残酷现实面前，NJ参透出了生命原本要回归质朴的本源
前段时间在地铁上读吴念真的《这些人，那些事》，时常看着看着眼泪就不听使唤，只能眨巴着憋回去以免他人侧目。今天重温吴念真饰演NJ的电影《一一》，三个多小时的片长，到了结尾处真的很想爆哭，却怎么也哭不出来。
吴念真这个人真的很不一样，我跟朋友感慨说我被他的文字控制地明明白白、服服帖帖。那种感觉就像是他拿着我情绪的钥匙。
其实我一直很喜欢台湾文化……它具化到方方面面：
是“小确幸”的生活理念；是孤悬的游子，飘落到对岸
《一一》口碑不衰！生活就tmd一坨屎
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