笑之大学
导演把画面、剧情、音乐完美结合,导演在两人对话的场景,根据剧情的需要把,光线明亮进行调节,在配上音乐节奏的恰当的融化,随剧情慢慢推向高潮,细节处理很到位让处女座会觉得很舒服,
开片就介绍了时代背景昭和15秋,然后就细节的刻画,镜头给到手颤抖的翻阅纸张 然后切换到观众的大笑,一静一动,让观众印象深刻,在加上对许可,不许可的刻章单独的镜头让人印象深刻,机械式的动作加上检察官刻板的脸,以及背景音乐的融入,立刻让观众带入了情景,了解人物。
在检察官身上,我看到了自己某个影子,可能这来源于大学之前所受的教育,尤其是思政方面的。真的,不苟言笑可能就这么刻到了骨头上的某个位置。尤其是在前后出现态度反差的时候,上面这个念头就突然蹦了出来。
说起来,开头的部分,会让我觉得很魔性,在我认知里,这一点都没有电影的风格,甚至不能够贴上喜剧的标签。随着第一个捏寿司场景的出现,就感觉突然来了个恶趣味,想笑,却又笑不出来。
作家不断努力地改稿,以及检察官不断参与进来的过程,总有一种作家在戏弄检察官的感觉,而检察官则是从铁板一块的脸不断松弛的过程,以及在剧院前那种犹豫、期待、自责的表演,那么长的一段时间,虽然没有笑,但是可以感觉得到,他已经在心里笑了。而检察官说出自己笑了83次&作家则说明了这是他的战斗时候,检察官的表情快速反转,真的心头有种被揪起来的感觉。不得不说,主演们,尤其是检察官的表演是多么到位。个人感觉,结尾落入了某种套路,虽然中途自己笑了几次,但我觉得,这部电影,才是检察官所说的“不能笑的喜剧”。
从这部电影中,俗套地来说,可以看出
我终于知道我为什么喜欢这部电影了,喜欢到看了一遍又一遍,一句一句的把剧本扒下来。原来,就是有感于椿一一个人的战斗,一个人。
即使前面面对强大的敌人,后面又对的是我方的不信任与不赏识,椿一还是一个人,坚持着战斗,为了他的喜剧,为了他的理想。真正让他败下阵来的,不是苛刻的检察官,而是一纸的征兵状,那是他所坚持的喜剧所无法跨越的障碍,那是反人性的战争。
整部片子就是在讲人性,而其他的什么反战,什么影射,都是其次的。是因为那些东西都是反人性的,自然而然的要被调侃,被批判。就拿审查官来说,最一开始“没有笑也就这么活过来”的他,就是一个典型。但是到了最后,他追出审查室,打从心底里对椿一喊到“活着回来”的时候,他已经回归了人性。
而椿一的坚持更让人动容,哪种只为了什么而其他都可以不顾的心情,现在真的很少见了。只为了那个而战斗着,坚持自己的内心尤为可贵。与之相比我并不是很喜欢《活着》哪种不为了什么只为活着的人生。哪怕不是为了“お国(くに)”而是为了“お肉(にく)”也要去战斗,视死如归啊
三谷幸喜never failed my expectation!与魔幻时刻类似的音乐,布景,色调,画面,这种风格一看就喜感漫溢。不同于魔幻时刻乱中有序的群星大杂烩,这部极简到靠两个人撑起了整部剧。一间大屋子里光两张椅子一张桌子,外加旁白提醒--比如固定出现的几日目以及地点等的说明,就像隔着电视屏幕看话剧一般,倒是应和了剧作家对剧中剧的构想。
就内容来说,以个人有限理解,只挑最明显的说。影视作品审查固然臭名昭著,但这并非影视工作者敷衍了事的借口。用心来化解,好作品依然能迂回生存。在“笑之大学”中,审查制度和艺术作品从最初对立到渐渐和解,甚至剧作家曾一度得到了审查官内心的支持,但最终又回复到剑拔弩张的势态。令人感动的是,故事的最后人性还是软化了制度。为国捐躯是光荣的,可这或许没有打哈欠,回家吃老妈的寿喜锅来得真实。片中剧作家给我展示了对待刁难最好的态度,也让我看到了敬业,对艺术作品虔诚的精神。而那个审查官,他忠于职守,不苟言笑,但这不妨碍他敬佩认真的编剧,也不妨碍他的一颗人心充分感受喜剧的力量,最终被带跑偏。
如果你是冲着喜剧这个标签来看这个电影,那恐怕是你要失望了,尽管整部电影大部分剧情都是围绕喜剧而展开,但整部电影我真是一丝笑容都没有,包括尬笑!
但如果你对电影的审查尺度感兴趣,那么强烈建议你观看这部电影!
你会发现电影的尺度与否和那个审查官有直接的关系(貌似是废话!)
你还会发现有时审查官可以成为不挂名的编剧之一,以后看电影可以细看到底哪一部分有审查官的影子!
而最重要的是,你会发现审查官并不是机器,而是有真实情感的人,也有凭自己喜好而喜欢的电影但必须按照规则来做事!
《笑之大学》木村多江主演,怎么去咀嚼这个肉,全靠个人感受
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