电话亭实则天主教堂的告解室，只是信徒向神父的告罪，换成了斯图在从未谋面的狙击手的武力威逼下被迫向众人、妻子、情人忏悔自己的龌龊、虚伪种种人性之恶行，本以为斯图被宽恕、狙击手被警察击毙、一切圆满，可片尾出现的狙击手又如幽灵般游走在熙来攘往的人流中
昨天晚上通过一个短篇了解到这个电影，被喂到一些别人咀嚼过的食物以至于看电影的时候老是开小差。大概半年多没有认真看电影了，也许是生活的琐碎 工作的繁忙搞得麻木不仁，这么经典的电影居然只是小小的让我感慨了一下，是我在红尘中欲来坠落了吗
离开学校后欲望越来强烈，周围的一切都散发着自己的魅力，映目不暇。做了很多错事说了很多谎话，我敢勇于承认自己的错误吗，还是说在事物发展脱离自己控制面临崩溃时向他们妥协，可能那时候才是真正的自己 孤独无助，本性使然，乞求别人的一丝怜悯
这个电影被搁置在电脑中已经一个多月了，就是没有下定决心去打开。
今天很闲适，心情很稳定。
所以我终于决定释放它的价值。
成日的混迹在各种电影中，文艺，喜剧，悲剧，心理。已经甚少有电影可以令我澎湃的窒息。
然后我看到了它。
Colin Farrell 过度不张扬的表演令人为他紧张到窒息。
如果他表现激烈一点那么不早都会被警察发现他是被逼的心理一直蔓延到片尾。
心好久没有跳过这么快。
不断出现的分支镜头，Kiefer Sutherland美好邪恶的声音，完美的台词，精确的心理战术。
我要说的，也就这么多。
手法 演技不错。 只是导演要表达的东西太片面，逻辑上很多细节也站不住脚。 比如鸡头男人中枪的是后背 无论是硝烟反应还是 中弹角度， 男主完全不用担心被胁迫。 那个搞得像审判者的杀手 也挺无聊的 所谓挖掘人性 更像是 拿别人的伤疤和虚弱来取乐。
看完这个片子，我不觉得这个男人有多么不堪。 男主虽然有错，错也不至于死， 首先 从他为了 老婆和情人 甚至不认识的警察，放弃掉人生（直白的说出那些话 他也明白自己的人生应该毁了） 其实是有情义的 虽然做错事 但是也会有负罪感（脱掉戒指才打电话）。 但是经受不了诱惑，缺乏忠诚和责任 这也是不争的试试， 不过审判者，不应该是拿枪的人， 决定原谅或者离开的 应该是她的老婆和情人。相反够聪明，从公关手段可以看出来（是的他利用了别人， 但是别人未尝不在利用他？ 他只是一个小人物，只能用智商和他的交涉能力让自己活得好点。） 另外从片子中几次想传达信息的方面 他确实够聪明甚至勇敢。 所以这种人其实比我们看到的大多数人还要真，
“审判者”逼他说出他的虚伪
这是一部很华丽的电影，它的华丽不在于特效、配乐、场景、服饰。它的华丽就是——剧情。
很难看到一部电影的场景就是集中在一个不超过两平米的狭小空间——电话亭。全部剧情都是通过大概七十分钟的电话来进行的，其中包括，一个看得到的被害者柯林 法瑞尔，一通过声音来塑造凶手的基 萨瑟兰。电影没有什么其它的空间和时间跨度，就是集中在一个即将要拆的电话亭，和短短的81分钟【电影时长】。
导演乔尔 舒马赫有个奇特的“凡低成本影片必成功”定律。这次，柯林 法瑞尔继续持续了这个定律。片中柯林 法瑞尔饰演的是一个满嘴谎话的广告公关。电影前三分钟你可以看到他饰演的史都，意气风发用行动电话周旋于各种流行人物之间。接着向往常一样，来到那个公用电话亭，摘下结婚戒指，开始打电话给那个叫潘的女孩，当挂了电话后准备离开时电话响了……“你听到电话铃声，那可能是打给其他人的，但电话铃声一响，你会很自然的去接，对吧！对吧！”这一接电话，一个巨大的恐怖随之降临。这一刻这个电影才算是正式开始，并且这个开始就是一个高潮，还是一直持续的那种。
小时候看电影都喜欢把主人公感情色彩：正义与邪恶。
长大了不自觉的也会感情化。
本剧中STU一开始的左右逢圆其实定位了他只是个小人物，这个小人物有讨厌的一面，也有生活所逼的一面。
随着剧情的推进，STU成了被同情的对像。
人性所致，STU的花心被大家认同了，相对于被枪逼着，他的恶被缩小了。我想这是那个拿枪的人所想不到的吧。他自以为是上帝，其实是一个自大者，他能造成的结果不是改变这个世界，只是像猫一样，偶尔戏弄一二只老鼠而已。
恶就是恶，出轨就是出轨，单独讨论没有什么意外出现。但是如果天平另一端的砝码是生命、是尊严就有点戏剧性了。
狙击电话亭：你也会遇到的上帝
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