希腊传统悲剧《俄狄浦斯王》给予人类两大难题：一则人是自由的还是被束缚的？二则如果知性会带来悲剧，那么知性达到什么程度，才不至于有害？在李小龙的《猛龙过江》结尾，望着李小龙渐行渐远的背影，那句“在这个有枪有炮的世界，唐龙走到哪里，都需要福星高照”的台词不禁让我想起《俄狄浦斯王》，想起它给予观众的思辨。
不是吗？如果将之类比，李小龙的《猛龙过江》的确给了我们这样的问题：武者是自由的还是被束缚的？如果尚武会带来悲剧，那么尚武的程度应该是什么？在这样科技发达武器精良的时代中，武术的精髓是什么，武者的追求又何在呢？
片中李小龙将唐龙塑造为一位有思想的武者。他对饭店伙计的叙述“拳术就是要在激烈的运动中有能力指挥自己的身体传达自己的意志”。这是李小龙对武术的哲学思考。相对于李连杰在《霍元甲》中“武者乃自强不息”的诠释，李小龙的更具有西方气息。
在罗维执导下拍了第二部作品《精武门》之后，李小龙迅速开启了《猛龙过江》的制作，坦白说，罗维并不是一个优秀的导演，虽然《精武门》堪称李小龙最佳，但一切皆因李小龙三个字才与众不同，拳脚与怒吼是演员的气质使然，不是导演的功力所在。罗维后期也与成龙合作了几部作品，还续了一部《新精武门》，但真正让成龙声名大噪的却是袁和平。李小龙选择脱离罗维，是明智之选。
于是，一部李小龙自编自导自演的作品诞生了。
相较于《精武门》的愤怒，李小龙偏向于让《猛龙过江》显得轻松幽默
李小龙本人以及电影具有强烈的历史责任感与舍我其谁的担当精神，正因为秉持这样的初心与使命，李小龙的电影始终走在电影时代的前列，影响了一代又一代中国人。
李小龙的历史与我们的现实相遇，总会碰撞出动人的火花，他的电影在思想和灵魂深处爆发着革命，在跨越四十多年的回望中，在触及灵魂的洗礼中，李小龙的电影汇聚起更为强大的精神力量，直至今日他始终能给我莫大的力量支持。
这部电影不同于《精武门》陈真视死如归的悲壮残忍场面
第一次看《猛龙过江》是在一个陈旧略有点破烂的乡村电影院，观看的人不多，只有为数不多的一些小朋友。电影播出的过程中，这群小朋友不停地为电影中展示的暴力美学而欢呼雀跃，虽然剧情可能不太理解，但是能通过打斗建立起一定程度的自信心，可能这是这部电影最大的魅力，尤其是当初拍摄时，中国在国际上需要以一种全新的面貌来展示自己。
Bruce lee 作为传奇功夫巨星，成绩不只在电影，哲学和武术的贡献影响了全人类。这部电影作为lee代表作之一，不但打斗精彩而且反映了作为中国人不屈的精神。与现在功夫巨星相比，Bruce 才是真正有功夫造诣的大师。作为一个美国人，他一直坚持自己是中国人，这一点比很多移民的国人更有民族精神。如果爱好动作片，这一部电影肯定是必看的。
李小龙自导自演，动作，意境堪称完美。私下以为，李小龙功夫才是永远的经典，技巧，力量，以及对功夫的理解境界都是最高的。从小是看成龙、李连杰的动作片，成龙的加入很多场景，有一种功夫喜剧的感觉，到时觉得每次都是被打个半死才反击，李连杰又感觉花哨表演成分更大。大一点就看到吴京和甄子丹，又感觉太快了没那么真实。所以还是觉得李小龙功夫最好。最后，苗可秀好漂亮啊
“猛龙过江”李小龙肢体艺术和功夫哲学的完美体现～
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