莫扎特英年早逝，死时仅35岁，出殡那天，狂风呼啸，大雪纷飞。恶劣的气候迫使几位送葬的亲友都中途返回，只剩下一个掘墓老人赶着灵车踽踽独行……。这是一个埋葬罪犯、流浪汉与贫民的坟场，下葬的墓穴里已有两口他人的棺材。康斯坦采当时重病卧床，没能到场。当她数日后前往坟地时，已无法找到准确的墓址。人类文明史上的一代奇才就这样无影无踪地消失了，身后留下尚未还清的1682弗罗林的债务。最初并没有人知道莫扎特，比起长寿而晚成的海顿来，莫扎特刚好相反——短命而早熟。然而就在他不足36岁的一生里，却为人们创造出数量惊人的音乐瑰宝。其中包括：歌剧22部；以《费加罗的婚礼》（The Marriage of Figaro）、《唐璜》、《魔笛》最为著名；交响曲41部，以第三十九、四十、四十一交响曲最为著名；钢琴协奏曲27部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七钢琴协奏曲最为著名；小提琴协奏曲6部，以第三、第四、第五小提琴协奏曲最为著名；此外，他还写了大量各种体裁的器乐与声乐作品。
什么时候能去一次奥地利萨尔茨堡，参加一次莫扎特音乐节
“莫扎特传”的译名名不副实，因为并非是忠实于人物真实经历的传记电影，而更像仅从真实历史借去只鳞片爪再用想象连缀起来的虚构作品（不过如莫扎特死后被草率葬在公共灵位的引人扼腕的结局已经广为流传得成为他公共形象建构的一部分）。另外莫扎特的故事是由一位宫廷乐师萨列里讲述的，于是在原本就不可靠的历史文本的基础上又增加了叙述者视角的限制。同时以莫扎特的嫉妒者-崇拜者萨列里的晚年讲述来建构他的一生，既避去无趣冗杂的琐碎，他的形象又在萨列里的痛苦挣扎中愈发鲜明。
地点：十七世纪中叶 西班牙塞维利亚附近的阿尔马维瓦伯爵堡邸
形式：4幕28曲 喜歌剧
第一幕：伯爵府第的阁楼 房间里
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第一幕
今天晚上，费加罗（Figaro，男中低音或男低音）将和苏姗娜（Susanna，女高音）结婚，婚礼就在他们的主人阿尔玛维瓦伯爵（Count Almaviva，男中音）家里举行。这个时候，两个人正在他们的新房里忙碌，苏姗娜坐在镜子前面梳妆打扮，而一旁的费加罗则苦思冥想如何安排伯爵送的大床。
费加罗打量着房间的每一个角落，比划着适合放置新床的位置。苏姗娜转头叫他看看自己装扮得是否得体。见费加罗不置一词，苏姗娜便对他说老爷把这间离他卧室不远的屋子给他俩很值得怀疑，他们要当心。说完，苏姗娜被人叫了出去。费加罗想着如果老爷真的不怀好意的话，他也有办法对付。
外面，巴尔托洛医生（Bartolo，男低音）和他的女管家玛赛琳娜（Marcellina，女高音）来了，她拿出一张字据，上面写着：我借了您的钱，如无力偿还，便和您结婚，费加罗。这老女人很喜欢费加罗
我从小弹琴，老师一直说我很适合弹莫扎特的作品。可是小时候的我，其实不能真的理解莫扎特的作品。了解过一些他的生平，觉得他短暂的一生经历了太多磨难，生活该是很困苦的。可是为何作品却大都欢快或平和，完全没有贝多芬作品的那种悲壮感？我假想着，莫扎特的伟大，大概是在于他能在困苦的生活中，还能扼住心中的悲凉，写出无数欢快愉悦的作品。
直到——我看了莫扎特传。可以说，莫扎特传完全颠覆了我原本对莫扎特的假想。
是，在生活上，莫扎特是经历了困苦、经历了磨难
快三个小时的电影，在这个时代真不适合看。整个影片看完之后，倒是没有压抑或者惋惜，天才好像必然如此，立马下了个莫扎特的歌单听。旁人的嫉妒，自身的单纯。好像是那样的时代才会出现的人物。
让人觉得真的很棒的是编剧跟导演的手法。虽然笑声好像会把莫扎特的那种优雅或者感觉跟那个相对遥远时代不大符合，但在我看来反而真的是一个很深刻的记忆点。这个是导演眼中的天才吧，不羁，孩子气，发出不合时宜的尖锐笑声，像亲吻圣物一样亲吻感谢的人的手，将自己代入到作品当中燃烧。看来有些像热血剧了。
首先，我不喜欢这部片子，原因在短评中。影评只能说是借题发挥
我感觉，音乐家们表现出的公共形象之不同，实质是人们期待和想象天才的方式的不同，背后是社会创造和拣选天才的机制变化。举巴赫和莫扎特做对比，前者的私人生活和创作相当割裂，甚至有论者称无法想象如此超凡的作品出自一个暴躁的十四个孩子的父亲之手，仿佛创作康塔塔和弥撒的他，与周旋于学校事务、向市议会讨要预算、应付一家老小的他，是纯然割裂的两副面孔，并且我们无法令人信服地从后者推导出前者的形象。在巴赫这里
《莫扎特传》1984年，天才的自信和骄傲
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