整个片子的风格太大红灯笼高高挂了,贾平凹和苏童哪里应该是一个调调…或者他们应该是一个味道…
灯笼里颂莲和三太太的死与疯,几乎可以单纯归于封建制度对女性的压迫和剥削。五魁里更多了近代中国列强侵略军阀割据时期老百姓覆巢之下无完卵的悲惨命运。日子太平就不会有土匪,没有土匪少奶奶就不会被劫,少奶奶不被劫少爷就不会死,少爷不死老太太就不会强迫少奶奶守贞,不强迫少奶奶守贞就不会和五魁跑,不和五魁跑就不会被割断脚筋,不被割断脚筋五魁也不会当土匪杀柳太太…
也只是如果
电影圈的跟风现象,由来已久。
这在第五代导演身上,很明显。
上世纪90年代,黄建新的作品和那个火热激情的时代一样,处处散发着新潮范儿。
他被誉为“城市”导演。
和其他同行钟情于对旧中国的书写不同,黄建新专注于对当下现实生活的“批判”。
著名的“都市三部曲”,《站直了,别趴下》、《背靠背,脸对脸》、《红灯停,绿灯行》充满了对官场和社会风气的尖锐讽刺,颇具力道。
但在1993年,他接拍了一部台湾人投资的电影《五魁》。
讲述了一个发生在黄土高原的传奇故事。
这在他的作品序列中
五魁:1993年,黄建新拍了部西部片,网友:太“张艺谋”
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