别人的生活
不只是表象，别道德绑架至高无上判断别人。别人的生活，有太多你不知道的隐秘感受心情愿望背景。
老头说他拎的书掉地上，车没电，女朋友劈腿，跟年轻人的遭遇一模一样，好奇特的感觉，每个人的生活都一样。
缓慢不枯燥又吸引人看下去的片子，很奇怪，很文艺，好像没说什么，又觉得感觉很奇特。
思想深度在三部曲中是最好的。在迈向圣母故事的半路上停得恰到好处，双人物线的设计始终保留着交错时空的可能性，结构和剧本都非常巧妙，丰富细节充满哲思。
《红》比《白》，就像《红与黑比》比《基督山伯爵》。
颜色的应用在基耶斯洛夫斯基的布置中，成了一种专门的镜头语言。
贯穿三片的共同场景元素：投瓶的老人，是一个重要的隐喻。
导演挑选三位女主角的眼光，真的是太好了。
第一次看《红白蓝三部曲》还是在望京的画室里，我去小超市租的碟，起先有一帮同学和我一起看，看到蓝的时候有些人受不了沉闷的情节起身离去，到最看完白，整个画室只剩我一人面对着电脑，那是凌晨三点钟。
美国大片对我来说总是枯燥无味的，（尤其是施瓦辛格那样的大块头猛男，啊啊啊！太可怕了！）往往看不到最后就要关掉电脑。眼球冰淇淋是大众所好，而法国片却像一杯香醇的咖啡，优雅，苦涩，品尝完后还有一丝余香留在唇边。第一次看到红就深深的爱上了，其实说实话当时我并没有看的太懂。感性总是抢先理性占据大脑的我，只是被它精巧的画面设计，唯美的气氛所深深打动。第二遍再看，可以上升一个层面以更加专业的眼光解读，才发现，它的剧情安排，导演的处理手法与影片的美术设计同样精彩。
纯正艳丽的大红色充斥着整部影片。每一个画面都被精心设计过，所有的小物件巧妙的安排在背景处，女主角的红色大海报，红色的吉普车，万宝路香烟，瑞士军刀，可口可乐，老虎机上的樱桃，红色的保龄球场，咖啡吧的遮雨棚，芭蕾舞练习厅，剧院的座椅，交通灯
#蓝白红三部曲#
又发现了一个很喜欢的三部曲
这也是喜欢电影的一个原因吧，总会有那么几次，在某个特定的阶段看到很符合自己当时心情的电影，然后一次次感叹电影的魅力和这奇妙的缘分。
爱在三部曲应该是我期待中爱情最美的样子了，但这个系列却告诉你那只能是你期待的样子。经历过某些事情，有的人放弃了，跟老头一样，混着自己的不甘和懦弱就这样过去了；有些人跟理发师一样成全了自己的偏执，在旁观者看来毫无立场的可怜虫，却成为了最反转的赢家；大多数人可能会跟那个妻子一样吧，因为爱过，就只想逃离
《红色》讲了几个差点擦肩而过的故事。本来这些故事应该呆在世界的某个角落，寂寞地生长，平静地死去，这些人物，似乎也应该在自己狭小的天地中，孤独地希望，孤独地绝望。基氏却用一种近乎残忍的宿命把一切都步步入扣地糅合在一起。所有的人物都是同一个苹果的不同部分，他们分散在故事的各个角落。他们希翼着，他们寻求着，他们痛苦着，他们寻找着命运的另一部分，寻找着苹果的另外的部分。他们被时间相隔了40年。他们住着相邻的房子，却始终不认识。
影片中唯一完整的家庭是老法官窃听的那个邻居，父亲悄悄与一个男人保持着同性恋关系，母亲一无所知，女儿窃听父亲的秘密而又守着这个秘密。在基氏的眼里，人的本质是孤独的，家庭的和谐只是一张一捅就破的白纸。在冷酷的现实面前，在毫无理想主义立足之地的今天，爱或者说更高层次意义上的博爱，究竟成了什么，爱究竟有没有可能。这些是基斯特洛夫斯基所真正关心的。
《红色》的结尾的确令人惊讶。基氏的作品向来是过于悲观的，但是他却在最后的作品中给人们留下了一个充满希望的结局。
蓝白红三部曲之红：令人难忘！上帝的美德在于不作为
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