红色在法国国旗中是博爱的象征，而《红色情深》的主体并非停留在此。比起《蓝色情挑》所讲述的“记忆与遗忘”这个人类普泛性的话题，“红色”更具对现代人生存状态的思考。
“红色”中包含着一个永恒难解的矛盾，表面的和平与残酷的真相，究竟哪个是人类应该追求的，这不仅仅是，孩子是否应该知道自己与父母并无血缘关系，妻子是否应该发现同志丈夫的秘密，这样浅显的问题。它隐含着生命中更多的更深刻的真相与遮掩之间的难题。或者人类逃避在安逸中，或者揭开面纱面对一个难堪却真实的境遇。（这个问题在《黑客帝国》中也不难找出，那部电影以更离奇直接的寓言式手段来讲述。）
而现代社会的复杂性却使得这个原本的问题更加复杂化，在这里涉及到影片中很重要的一个道具——电话。影片一开始，在镜头的快速运动和蒙太奇剪贴中，沿着电话线，连缀起两个远隔重洋的空间。电话是对现代人对空间概念的解释，在科技手段一日千里的现代，人类的生存空间也在感觉上日益逼仄狭窄，宛如用订书机把不同的维度装订在一起，电话就是一种渠道
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居然还嫌我的评论太短了，真是够了……
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导演说：“最接近人道精神的是博爱。而我们或许都是博爱的，因为我们总是在目光中显露出慷慨。”
瓦伦丁对男朋友的爱，年轻法官对女朋友的爱，老法官对恋人的爱，狗狗对主人的爱，还有老法官和瓦伦丁之间的那般情愫，都是真诚的，却又是 “单向” 的。灵魂啊，注定是孤独的……
感觉老法官像是导演的化身，看清了世间的种种却选择了隐居，此片之后导演再也没有拍电影了。不知道老法官对瓦伦丁的爱，是不是导演人生里的一个最珍贵、最深藏的感情和故事。
欣慰的是，结尾导演留了一丝希望
爱是什么？
我不懂。
我只能分辨的是，爱不是什么。
或许大多数理性的人都一样，只能在导演的牵引下去分辨红的主人公瓦伦丁的爱情，只能为她最后的结局感到幸福。
好一个大圆满的结局。
片中最意味深长的隐喻，是那个偷窥者。偷窥者，以及偷窥者有所瓜葛的人，内疚，还是害怕？
现实中的“偷窥者”何尝不多？瓦伦丁的男友的不信任，何尝不是一种变相的乃至变态的“偷窥”？
只是有些龌龊，都掩盖在某些外在的光鲜下或种种非本质的环境和说辞下而没有被用心察觉罢了。
这不是爱，这占有的私欲与其他同欲望直接挂钩的爱一样，并非是爱。
可“爱”，到底是什么？浓浓烟雾中，我还是没搞懂。
蓝，忧郁。
白，卑微。
红，希望。
是的，只要善良，就有希望，无论这怀揣希望的过程有多么的压抑。
红是博爱么？不置可否，似乎也可以这样去理解。
但是我始终认为关于这三个颜色众所纷纭的那种种代表性元素在这三部片子中都是始终贯穿的。
我看到的便是这些，但蓝白红对应的三个主角，却对应着这三个颜色的性格，因此，电影分别对应这三个角色而命名。
首先声明，我不打算给好评，但也不会差评，因为我基本没看懂，也就无法解读，只是谈谈感受，说说话。
《蓝》《白》《红》三部曲，我是严格按顺序看的，顺序据说来自于法国国旗的颜色，从左至右排列，分别象征自由、平等、博爱，个人感觉幸亏是按顺序看的，因为一部比一部难懂，一部比一部枯燥。
第一部我起码看出女主角从失去丈夫和女儿的巨大生命挫折中走了出来，逐渐摆拖了逃避和孤独的情绪，最后即将启动新的生活，音乐很好听，画面也美（也可能是女主角朱丽叶. 比诺什美），如果说主题是在探讨自由的话
【蓝白红三部曲之红】Kieslowski《红》
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