电影过程中犯了几次恶俗，一种想流泪的冲动，然后我就想流就流吧，在电影结束前干了就行，反正也没人看到。
从moma回来以后就一直在思考什么是艺术，最后得出了几个结论，第一层艺术是单纯的塑造视觉上的美学，第二层艺术是唤醒一个人心底里的各类情感，第三层艺术是引导一个人往好的方向思考。第三层那种境界已经不再是艺术，可以完全推翻对第一层艺术的定义，自由支配第三层艺术的人不是艺术家而是思想家。
老实说我不觉得vivian maier是“20世纪最有影响力的摄影师”，但它却符合了我对艺术定义的第二条，在看着那些照片轻快的montage的时候我忍不住泪奔了，我也分不清是我对vivian maier身世的悲悯还是被她阴暗灵魂中温存的一丝柔软慈爱所感动。
我敢肯定她那几千几万张胶片里一大部分都是垃圾，就像现在任何一个小年轻喜欢拍的instagram一样，文艺范早已泛滥成灾。但其中个别的人物街拍，不管是大笑着还是痛哭着还是迷茫着还是不经意间的回眸着，不加任何修饰，用最直白的方法表现一个人的神态表情，那种阳光下一丝不挂的纯粹深深的震撼并征服了我
她是一位保姆，一辈子未嫁，没有家，也没有亲人。她从一个家庭漂泊到另一个家庭，这寂寥的一生或许理应这样平淡而苦难的结束。但她却用一副禄莱，记录了无数的面孔，或喜或悲，或光鲜亮丽或悲惨没落。她也记录了半个多世纪的时代变迁。当然，人们也通过这一副相机记住了她。
她是个神秘的女人，做了一辈子保姆，却被摄影界公认为当代最伟大的摄影师之一。她游荡在街头，拍摄了十万张照片，不曾发表，不曾给任何人欣赏过，甚至自己拍摄后再也没有看过。这十万张照片，也成了她人生的全部。
她一生孤独
《寻找薇薇安·迈尔》用镜头写作的街头摄影师
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