说实话，如此失望。从影院出来的时候，我听到旁边一个人讲，就死一个鬼子，这就完了？的确，十四年国土沦丧，千万国民殒命，岂是一个人的自杀就能弥合的。仇恨一种生生不息的苦难，无论对于施暴者还是受害者。这是情感上我给它差评的理由，另外这片子有很多的技术性外伤，这是我给差评的另一个理由。
自从看过《可可西里》之后，对于陆川导演甚是喜爱。当然他首先是个人道主义的悲天悯人者。总是站在高人性挖掘角度的他总是温情脉脉的无关民族无国界的爱抚人类。但是对于南京大屠杀中的日本施暴者，他显然太站在人道主义和国际主义的角度上，过于的怜悯了他们的内心。于是这就导致了该片子的前后基调不搭。一方是施暴者角川的人性挣扎矛盾，以致最后内心的崩溃。另一方又相较之那些暴躁的战争分子或者有些被胁迫的无辜参展者导致的惨烈之屠杀。当然，人性面面观的多角度诠释、无善恶的人性内省是全关注生存之艰难的全民的一种温情脉脉和顾全大，这一点无可非议。对于那些施暴者的被强迫，又要面对自己内心的良知之后的崩溃可以写
觉得看了之后好无奈，画面挺震撼的，刚开始看着有点困，和我同学说，这个有点象科幻片呢，感觉那个角川挺好的，原来日本士兵也有那么多无奈。最后的画面的蒲公英真大，好可爱
关于片名
不得不承认，这部电影取了个好名字！虽然没有了《南京大屠杀》片名式的直白，一个城市名词的重复更能显示出其悲情-------七十多年后，城外的人们，和这座城市的后人们会怎么形容这里，这个城底下掩埋下人们还有这段回忆呢？伤痛！壮烈！还有其他。。。。。。
我绝对相信这世上再也找不出一个词，能比“南京”的反复更让人心痛了。除了是读起来韵律和节奏的需要外，更表示的是一种强调，突出的是一种对自己城市深沉的宏大的情感。这种利用反复手法的作品还有汪峰的《北京北京》，郑钧的《长安长安》。在这里，我是绝对没有要拿几个城市来作比较的意思，或者是怀疑他人对自己城市感情的忠与诚。只是，你看，在1937年这个大背景下，当南京这个名词后加了感叹号后，她的危机与告急感立现！
的确，没有比“南京”这富含更多意味的名字了。尤其当她与那一年放在了一起，都不用发一言，就似乎让人感觉到了真切的悲与痛。
我爱你，南京！虽不是南京人，但以同样的感情爱着你。爱着你和我的先辈们在那场战争中生死与共的感情，爱着那里的人们对你的深深依赖。
看了《南京！南京！》。
我的第一个感觉是－－「拍赤壁呀大佬？」
第二个感觉是－－「陆川一定窜红。」
整个故事带出了几个讯息：
有些国军留下来反抗日军，打巷战，弄得日军风声鹤唳，间接导致了屠杀战俘（这也是日本右翼的其中一个说法）
日军主要是杀战俘，而不是平民（这也是日本右翼的其中一个说法）
日军指挥官(画面中的将军是谁没有交待)似乎是想维持军纪，因此用心良苦建立慰安所（这也是日本右翼的其中一个说法）
慰安妇原来真的是自愿的（这也是日本右翼的其中一个说法）
招募中国慰安妇其实因为日本慰安妇人手不够（这也是日本右翼的其中一个说法）
「中国的舒特拉」拉贝先生变了个窝囊废（看看南京的拉贝纪念馆、《拉贝日记》和网上的文章便知道南京！南京！如何矮化了他）
至于很多人议论的「从一个有良知的日本军官视角出发」的问题，反而不是问题。因为南京几十万日军，总会有为杀戮而惭愧的，有违反军纪放生战俘的也不出奇。我想陆川拍「南京！南京！」不是要煽动民族仇恨，而是要以贩卖人性矛盾及非官方观点来得到卖座成绩。
今天参加了大光明的首映礼，看完电影以后，我竟然找不到能形容这部电影的形容词来，太多的震撼，太多的悲恸，太多的感悟，太多的回味~~~
开场半小时不到，就开始了血腥的屠杀场面，震耳欲聋的音效，仿佛把我带到那个场景中，当枪击开始，我的心不停的颤抖，不禁感到丝丝凉意。而周围不少人的悲泣，所有人都已经沉浸在着悲壮的画面中。
刘烨演的中规中矩，但是非常到位，当他明知道面临的是死亡却从俘虏营中依然站起的时候，当他缓慢的转身注视着他的战友的时候，时间仿佛定格了，当所有人站起来大喊中国万岁，中国不会亡的时候，眼泪从我的眼眶滑出，我相信任何一个中国人，只要流淌着中国人的血液，在这一刻，就是在这一刻，都会被激起强烈的爱国心！
中泉英雄是不二的男主角，他的眼神很特别，真的是演活了角川。角川把自己许多的第一次留在了南京，而且都还是最后一次。他的矛盾，他内心的挣扎，从中泉英雄的眼神中一次次的流露出来。当他第一次误杀平民，当他第一次进慰安所，当他凝望着江一燕，当他注视着高圆圆，你会觉得他确实是一个人
《南京！南京！》某人对我说：你陆川，我说：你丫才陆川呢．．
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