俄国的作曲家我大抵只欣赏两位，柴氏和萧氏。斯特拉文斯基的音乐我不置评论。不过我想我是不会拒绝成为一个艺术家——即便是不被多数人所接受的现代艺术家——然后被某气质过人的时尚女性“赞助”的。
Igor的原配十足是一个怨妇的形象。正所谓“可怜之人必有可恨之处”。
首先，最初你就不应该同意你的丈夫成为一个有钱女人的小白脸。
还总是一副姥姥不亲舅舅不爱的臭脸。
最令人作呕的，是除了自己病弱的惺惺作态里面包藏的怨毒以外，还把孩子们一同绑架在自己的立场上来抵消自己的弱势。
虽然如此，想必原配年轻的时候还是有可取之处的。可能有着一些音乐才华吧：片中说她给丈夫的作曲帮了很大忙。但随着时光流逝，人也从里到外腐朽着——她自己也这样说。
套用一个被滥用的比喻，这大概就是红玫瑰与白玫瑰的区别。
爱情，冰冷刺骨。冷冷的眼神，间断的交流，身体的结合，足够
畸形的爱情，动容人心，香奈儿的冷眼让我着迷，这男人让人依恋却无法托付。也许这就是已婚男人的悲哀，原来男人与男人，女人与女人比的只是谁先在谁的身边而已。我爱这样的调调，周末的下午，一杯铁观音，一点点心，慢慢的，享受这份爱。
《香奈儿秘密情史》观影归来，果然不负众望，华服美钻、前卫音乐、帅哥美女总有一款适合你。所以餍足之后也就不再咂嘴啦，想谈点儿别的~
有人看了电影之后评价说，哦，原来香奈儿是小三啊。笑，你见哪位努力的小三能包下男人全家妻儿老小食宿、赞助演出经费外加戏服设计的？
可是，为啥最后香奈儿还是成了个终身未婚的“剩女”呢？
“性格决定命运”这句话还是永恒的真理吧？对比一下香奈儿和斯特拉文斯基的妻子凯蒂亚就能看出明显的区别。香奈儿独立、自我，是个强悍的事业女性，凯蒂亚则体弱多病，丈夫就是她的一切；从人物的塑造上看区别也是挺明显的，香奈儿面部轮廓分明，而凯蒂亚则像个模糊的影子；香奈儿能把悲伤的黑色演绎成时尚的“小黑裙”，凯蒂亚则从不理解为什么女人不喜欢色彩，她把房间床头的黑色用俄罗斯传统的彩色挂毯遮了起来。
于是，香奈儿是那个挑战地对斯特拉文斯基说，“凭什么一个男人配得起两个女人？我能比你更加成功”的彪悍女性，而凯蒂亚面对已经背叛自己的丈夫时，只能祈求他留下，对他说“我爱你”
A bit disappointed of its montage and narration, no climax mood and deep characteristic de script ion as the synopsis says, though music and soundtrack of Stravinsky Igor is great itself, which could help build Coco Chanel's amazing life except love afairs. Chanel N°5 perfume's chapter and the flashback near the end are distracting to story-telling, even Igor's memory of music and singing in the begining (Black & White chapter like docu) is worthless, I think. Well, recording in this film is good, pityfully it could not support the whole story
这样的一个台风天的中午，我蜷缩在福建沿海的一个小城上。屋外是校园里的孩子们，即使是一年级的学生，也比我小不了几岁。他们发短信来说，老师，我要和你做朋友，我只是想，我不认识你。
不知道影片中的史实有多少，因为台风，因为停电，史实，即使我想知道，也随风去吧。影片的主题好像只有两个：春之祭 CHANEL NO.5，导演讨巧的将人物一生中的关键词，腻腻歪歪地联系在了一起。
斯特拉文斯基说，你不是艺术家，你是店员。他妻子说，她在玩弄你，但是在他心里，她是永远不能和他平行匹配的。
斯特拉文斯基写序列音乐，他的音乐时算出来的，晚年却又回归新古典，谁也不知道这是为什么，但是如果把影片中的史实当真，也许COCO小姐会是主导动机之一。
看到影片中很拙劣的把双簧管演奏的部分，用大管来吹奏，拍摄的亦乎有模有样。突然想起高考时分听的春之祭，慢慢的，夏季也要过去了。
艺术家如他，因革命而流放，而滋生出不伦的恋情。音乐人如我，这样一个从一流音乐院校里面出来的二三流音乐人，从中心，被流放到一个被台风迷恋的小城
香奈儿秘密情史：“装”的一个时代
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