香奈儿的性格是如此的鲜明立体，正如他喜欢的黑和白一样，她的性格执拗，从不屈就，所以，是她所想，她便爱之；非她所想，她便弃之。故而，她的爱情不得长久且只能维系在情人的层面，一旦结婚，一旦有所束缚，因为束缚就意味着屈就，她便会选择离去。艺术家从来追求不负责任的新鲜与刺激，他们欣赏对方，又有彼此深入了解对方的渴望，所以他们相爱了。因为他们的相爱催生了各自更好的艺术成就。
他们偷情，虽然斯特拉文斯基已婚。
香奈儿是索取者，凡是她想要的，她必取之，无论是否属于她。而音乐是斯特拉文斯基的生命，对于音乐，他永远忠于自己的信仰，永远有十字架在背；而对于爱情，他却不忠，在遇到更具吸引力的女人时将婚姻的誓言抛诸脑后。
男女主角在偷情前后的衣着发生了变化，可可在黑白灰中添加了亮色，伊戈尔由原来的衣冠整齐变得随意（领口袖口）。这或许是为了表现电影的主题——衣着的时尚。
伊戈尔和可可是真爱吗？伊戈尔将婚姻与音乐的十字架留给了可可，影片的结尾，两人在对对方的思念、欣赏、回忆中双双离世。
此片的电影美术非常出彩，置景俨美。服装造型准确且熠熠生辉，打扮得香奈儿女士从人群中脱颖而出，用一个超前了20年的审美距离。
剧本台词不多，主角们表演细腻准确。他们不用言传地惊艳、欣赏、痛苦、焦灼、迷乱、愤怒、拒绝和怀念。
感觉豆瓣分还是打低了，这部影片非常好的提供了新的女性形象和女性视角。香奈儿女士作为最早的一代独立且成名成家的女性，为后人提供了一个巨大的创作空间。她可以美艳万方又冷酷刚毅，她可以最爱工作又意乱神迷，她可以讨厌羞辱又珍视创新。她不在乎人言
原来斯特拉文斯基的春之祭背后有这样的故事。电影和这曲子一样，透着冷峻、阴郁，甚至于迷幻。
果然，要达到作曲家本身的要求太难了，这是一种非常内心的表达。有谁真的能读懂另一个人，更何况一个乐队。任何一个细腻的诠释都逃不过一个敏感人的耳朵。
影片还原了春之祭第一次在香榭丽舍大街巴黎剧院演出时的场景。艺术的新变革总是带着伤疤的。
期望再听一次现场版的春之祭。也突然对ChanelNo.5 这款香水产生了兴趣。无论有故事的人还是物，都不禁让人多一层想念。
俄罗斯的远古的献祭，突然成了轻飘飘的劈腿偷情，这还不是一般二般的愈下邪。
我实在是冲着打酱油的尼金斯基才去影院里看的。
春之祭仍然让我激动。就是这个最原始的版本，泥金的版本，那么粗朴执拗的暴动，伟大！
但是泥金的演员的轮廓太深了。泥金有张佛陀般的面容，很淡然。
伊戈尔说夏奈尔是个开店的，惹得夏奈尔勃然大怒。恐怕是点到了她的痛处。
真正的艺术家的确是……不怎么瞧得起太过商人的。
更加打酱油的尤苏波夫大公，更是华丽丽的酱油啊。
我最想看的还是俄罗斯芭蕾舞祭……
如此小众的电影，八一厂配音。天朝，你真牛的！
《香奈儿秘密情史》惊喜连连！记得歌时，不记归时节
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