失孤拍的很好，电影的基调，还有电影的三条线，代表的是失去孩子的一方和孤儿这方。现实主义。特别是拍井柏然坐车认母那一幕，刘德华的手和他的手放在一起的明显对比，细节刻画的很好。豆瓣分太低了，不应该！这部戏两个演员演技都很好，没有太多复杂的情节，凸出重点。在压抑的情节中，也有温情的，
因为新闻事件重新被大家关注的电影《失孤》，是我在朋友的推荐下晚上看的，打击拐卖儿童这个主题有《亲爱的》这种直击泪腺的作品在前，再加上天王加持，说不期待是假的。
（但天王饰演安徽农民，也有够担心。）
但是越是对真实事件改编的电影充满期待，越是搞不懂这部电影把事件本身和演员的优势用到了哪里。
首先天王的出现在这部影片中绝对不算是亮点（不是说刘演技不好不努力，真的只是从人物上和角色不贴合。）
刘德华本人应该是说和角色的贴合度比较低，硬朗的五官和面部轮廓
第20分钟，眼泪在眼眶里呼之欲出。当曾帅被雷拦住的时候，再也忍不住眼泪了。无论是老雷被打，还是曾帅想要放弃，以及那个跳河的妈妈，都恰到好处，都那么的真实，真实的打动我的内心。
整个故事在一堆摩托车潮中开始吸引我，中间那个胡子拉碴、蓬头垢面的人，真的是刘德华？当看雷泽宽给周围的人散着传单，眼神中的期盼，我很想冲过去对他说，别找了，开始新生活吧。而这是真的有个人出来这么说，当然更多的人是理解寻找，于是开始发生冲突。多么中国式的多管闲事的真诚的朴实的老百姓啊。
这个故事三条线，看起来有些凌乱，但散文也不是这样吗，有根主线就行。更何况，雷泽宽的车上的3面旗子，不就是把故事连在一起的那个扣吗？也是那个精神“为爱不放弃”
当雷泽宽找错了孩子被打的时候，曾帅的出现让故事更加立体。
这世界上不仅仅是父母要找孩子，还有孩子要找爹妈。
曾帅其实是被关爱长大，但这不能改变他要找亲生父母的信念，当然也是因为他要一个合法的身份。这一切把生活的无奈，那么直接的摔着观众面前，但又不是摇尾乞怜。
有人说《失孤》的情节很平淡，没有跌宕起伏；有人说《失孤》的节奏很乱，时而顺畅时而突兀；有人说《失孤》没有泪点，毫不煽情。然而《失孤》，它要的不是让你痛哭，总是在你眼角有泪时催促着你进入下一种情绪，如同现实的无奈，身不由己，哭笑都由不得你，每当你想哭的时候就会被按住眼泪的闸门，用两人如同父与子般的温情将你打动。如同那大片大片绿色一样，是绝望生活中的安慰，仿佛还有无限的希望。因而在影片的最后，看着好似永远没有尽头的路，才那么触动心灵，让你久久无法释怀
在看【失孤】之前是准备了纸巾的，但是其实整个故事中，并没有太多故意煽情的细节，在很多细节的地方其实看过的人感觉都是一样的，眼泪含在眼眶，但是却没有掉下来，因为下一个镜头总会变得温暖或者搞笑，这与之前井宝在采访中说的是一样的，导演告诉他你不能哭，要忍着。事实的确也做到了，失孤和其他公益片不一样的是，他没有一昧的煽情和博取观众的眼泪，在观影过程中，时而能听到大家的笑声。
电影的线路其实也很明确，周天意是一条线，她是被拐卖的孩子，通过大家的帮助她被找回来了，但是可惜的是，她的母亲却没有等到那一刻就崩溃了。这其实也是在向大家传递一个信息，如果社会中有越来越多的人关注那些被拐卖的孩子，他们回家指日可待，同时，我们也需要给予那些失去孩子的父母更多的心理上的帮助，这样周天意的妈妈也不会走向绝望。
第二条线是华仔饰演的雷泽宽的寻子之路，这是电影的主线，他寻子15年，一直在路上，面临挫折和阻拦却从不放弃，走过中国许多城市，因为他想让他的孩子知道他一直在找他。电影在江边的那一幕两个人对话
《失孤》可以说是我最近看的一部的难得良心的国产电影。完整的故事框架、清晰的故事脉络、正确的三观，能做到这些，这部电影至少在我心中已经及格了。不过，这个电影最让我注意的是它对情感那种不起眼但却精到的掌控，为此，我曾说这个导演应该是个女导演，就是这部电影对细节和感情的掌控，以及那种特有的温情，让人完全可以想象地到这是出于女导演的手笔。
首先，在开场没多久的时候，交警默默地、不引人注目地扶起寻找周天意的广告牌，很不起眼的小细节却很好表现出周围人的善。
在渡轮上，两位路人为雷泽宽能否找到儿子而大大出手的时候，雷泽宽冷漠地发着传单，这是多么地不合理却又是那么合情，是的，一个冷漠会十五年走过天南海北地寻找自己的孩子，所以这种冷漠之后是如火山般躁动的、炽热的心，这也是整个片子的基调，看似冷漠的笔触，却处处透露出温情。
在雷泽宽听到曾帅（这不是它的真名，但是我还是愿意叫他这么名字）看似梦呓般地说出和他一起失踪地还有一个孩子的消息后出门后，曾帅眼脸动了一动，没有言语却很好表现出了曾帅纠结的心情。
失孤：深刻！勇敢勇敢我的朋友
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