是枝裕和的家庭电影根源都是无人知晓
无人知晓这部电影可是有原型故事的，这个后现代故事是1988年，也就是枝裕和毕业后第二年就开始埋在心底，他还是很亚撒西的，把恐怖的后现代事故变成了后现代童话，只是名字还是告诉别人没有人知道有个家庭在绝望的玩塔克夫吃鸡，所以更像一种无意识的讽刺，电影最好柔和的日光下，大家都在那么美好的生活下竟然会发生这种事
杨德昌，是枝肯定收到了影响的。什么影响。迷茫，对周围现实人的迷茫，就像牯岭街最后的对话，世界是不会改变的，世界是不会改变的
是枝裕和自2018年凭借《小偷家族》夺得金棕榈后，以韩语电影《掮客》首度回归戛纳主竞赛。
这并非是枝裕和自《小偷家族》之后的首部长片，也不是这位日本导演首次执导外语片。有法语片《真相》练手，回归亚洲的文化风土拍一部韩语片，是枝裕和应已游刃有余。
影片《掮客》围绕为弃婴雨盛寻找家庭的主题展开。在釜山开洗衣店的尚贤和在孤儿院长大的东洙从“婴儿暂存箱”中捡到被素英抛弃的男婴雨盛。两人本已开始着手联系买孩子的家庭，素英却回到釜山，加入尚贤和东洙为儿子寻找买家。
“谢谢你出生在这个世界上”
这大概是这整部电影让我印象最深的台词。
是枝裕和曾在《第三度嫌疑人》中粗略的讨论过“是否存在不该出生在这个世界上的人”这一话题，他并没有在电影里给出答案。那么《掮客》的这个结尾算是给出了他最终的答案吗？
其实不然，是枝裕和接受采访的时候曾坦言说他构思家庭片在一开始就是奔着设定好的题材去的，这样做固然会让他拍摄出来的电影有着一贯的风格，同样优秀的出品，但问题也很明显。
剧情太过刻意了。
之前的电影放在日语的语境下
海进 勇敢的少年怀着梦
海进大概生长在一个无比宽松的环境里，被父母抛弃的他自然从小也没有被灌输知识和道理，这个时候的男孩不知道什么对错，行动出于对善恶的模糊认识。从他偷偷藏到车上，被发现了也没有任何道歉，只是憋久了想出去小便。问他问题他都是如实回答，没有隐瞒和回避。对他来说没有可或不可，只有好奇和向往。
洗车的时候尚贤大概对他说了一万遍不要开窗，但海进还是开了窗，在泡沫水冲得最激烈的时候。对于他来说这个世界还没有什么不可以，无所顾忌也没有约束，不管是从外部还是自己
要说上半年有什么值得关注的电影，当然是金棕榈奖的作品。巧的是无论是导演还是演员都是很感兴趣的人。《掮客》自然而然就提上了日程。
大概四年之前和朋友一起约了《小偷家族》，那是我第一次看是枝裕和的作品，也是为数不多让我记忆深刻的作品，后来还看了《海街日记》。
在我的印象里是枝裕和的作品总是善于用平静的、不带立场的笔触和极具个人特色的画面，去刻画关于生活残忍的内核和真相。客观视角叙述的整个事件中，永远没有绝对的好人和绝对坏人。如果单独把这些人和故事拿出来
伤害案的女性嫌疑人，将自己的小孩匿名送到婴育院，婴育院的员工，考虑作为中间人将小孩卖掉赚钱，而就在此时，关注人口贩卖的警察也时刻在后面盯着这一行为，时刻准备实施抓捕。
是枝裕和，继续关注社会边缘人群，用冷静的镜头叙述他们的故事，这次的主角是孤儿。片中人物没有好人坏人的明晰界限，着重体现生活的复杂和人性底色的善良。从以前的《无人知晓》，《小偷家族》，再到这部，莫不如是。
“整个事件里，最想卖小孩的，原来是我自己啊。”
这是片中女警察的一句话。最具备执法权的人
【掮客】披着韩片外衣，仍旧是枝裕和
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