犹太人的遭遇让TA们变得强大。
德国纳粹分子特别是高级将领的能力让我汗颜。从他们的行动和表情可以看出，他们都极度爱国，有着非常强烈的民族荣誉感。
片中，hans的表演令人称赞，就在第一章，hans也就是“犹太猎人”，来到偏远山村仅存的一家奶农家里，询问有关犹太人的消息。首先，hans非常有绅士风度，有着军人的素养。然后，不慢不急的和屋主聊天，问一些关于犹太人的消息，这个过程非常自然和谐。最后，他开始述说自己的价值观，也就代表着纳粹的思想价值观，鹰和老鼠，老鼠和松鼠...........最后，还自傲的说着自己的一套处事思维：换位思考，把自己换成犹太人一样的思考问题，所以非常高效。我想说的是什么呢？就是他那种淡定、不慢不急的魄力。
不得不说的另一幕是，地下室。杂种和女间谍会面，中途被少校怀疑。少校、女间谍、其中一个杂种都演的很好。首先，女间谍那种临危不惧，见惯大场面的气场，动作表情的自然，让然钦佩；其次，少校的逻辑思维，推理判断能力，还有敏锐的洞察，先和你自然随性的聊天
温文尔雅的德国军官，地痞无赖般的美国大兵。相比于昆汀之前的几部作品，《无耻混蛋》就题材而言其格局无疑是最为开阔的，而其独特的个人风格更为全是战争对人造成的异变提供了新的切入点。
作为一部战争电影，《无耻混蛋》的人物设定是反常的，它打破了以往观众对战争中人物正义与否的认知，通过导演独特的暴力美学，音乐和镜头语言，使人物与人物间产生了特殊的对比，其目的是探讨暴力与战争之间的关系。
首先，从影片的开始说起，德国军官兰达的出现便让观众眼前一亮
单单从这部电影的节奏聊聊（关于电影节奏的理解来自于[苏杨Movie]）。
在电影中对节奏的理解，重要的是对时间的感知，我们对时间的感受是极不稳定的，电影中不同的声光色，观众不同的心理状态以及不同的环境压迫都会带来不同的时间感受，即我们所感受的节奏。
而电影中，节奏主要分为视觉节奏、听觉节奏、距离节奏、色彩节奏、叙事节奏等，随意摘几个印象深刻的片段。
电影刚开始，从奶农的女儿看到上校汉斯出现开始，昆汀便把对时间的感受放在了兰斯离奶农家的距离上
昆SIR的片子无论放在什么语境下都离不开下面几个短语：话痨、血腥、看似毫无道理的、奇形怪状的死亡方式、多幕剧结构、永远不知道下一秒发生什么，我们就像看报纸上的绯闻小道一样看他的片子就可以了，看完了可能你会是双眼圆睁、嘴巴半张的吃惊样儿，那么擦干你嘴角边刚刚顾不上擦而留下的口水然后就忘了这部影片吧，别指望昆SIR的片子的会带给你什么人生的思考~~~
我想这个应该是算赞扬他的话。
不是吗？开场chapter 1的戏，做得多好啊，从节奏的松紧，到光线的把握，到悬念的铺垫与释放，堪称完美，让我开始对这部电影有所憧憬了：昆汀真的要做一部大电影了。什么叫大电影？不是说场面，以战争片为例，看过桂河大桥吗？看过野战排吗？扎扎实实说故事，硬桥硬马不玩虚的。从段落戏来说，看这一段，还有他的长片处女作落水狗，昆汀并不欠缺那种能力。
但他丫偏不好好说话。
就像正德放着皇上不做非得自封将军一样，从chapter 2开始林奇式的玩闪回，我就有一种不祥的预感。果不其然……得，纵然看一部大电影式的情绪落了空，索性放下包袱，以惯常看昆汀、罗德里格斯片的心态去看吧，昆汀就是昆汀，他不会像科林法莱尔自虐式地去演亚历山大，做个无良杂种挺好的，不是吗？不是谁都能做得了西德尼卢梅、约翰休斯顿的。既然玩心占了上风，那就杂耍到底吧。
昆汀的几套把戏在这部戏里是玩到底了。
前两套上面都略有提及了。一是B级片趣味的恶搞。呵呵，我就不剧透了，看完片都知道我在说什么，但人家野心比一般B级片大多了
忘记最初关于仪式的概念是从哪里来的。也许是从儒勒凡尔纳的小说里看到的，也许是从哪一本记不清楚的杂志上，直到现在仍旧记得的，是墨西哥的古旧玛雅天文台，那篇名为《西天》的小说，曾经在我的脑海中停留了几年的时间，带给我的震撼，就是找到那篇小说作者的所有文章详详细细的看了一遍。我就是这样贪婪的一个人，因为一篇文章的缘故，就会读边她的所有文章，期待在里面发现惊喜。
关于昆汀·塔伦蒂诺，我接触的时间非常晚。大概是在4个月以前，我看过他的《低俗小说》和《杀死了比尔I》，也就是说这部电影是我看到的他的第三部电影。现在的我，好像已经改变了观念，认为欣赏，也是需要一定时间去消化的。对于这部电影我想说，看完第一遍之后的想法是：马上要看第二遍。与其说把它当做一部电影来看，不如把它当做一帧一帧的图像来看。两个多小时的电影，通篇都带给你以美的感受，这样的电影，在这个时代已经少到极致。不需要解释，在看的过程中你就明白什么是美，什么是场景与构图。画面之美对于电影来说是多么的重要。
当然，我不想否认它的故事
“无耻混蛋”优秀的剧情片 我看到了一个欧式昆汀
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