逆着时间走，秒速五厘米上映的三年前，新海诚披着科幻的皮，还是在诉说那个悲伤却圆满的故事。不由得想起古龙的那句话『故事情节的变化有穷尽时，只有情感的冲突才永远能激动人心』。
从《言叶之庭》到《秒速五厘米》再到《云的彼端，约定的地方》，倒序连着看新海诚的三部作品，才意识到这些所有作品本来就只是他为自己制作的，只是恰好击中了大家心底柔软的部分罢了。这样一想，片中大量的意识流、留白和跳跃也就理所当然了，毕竟在想象的世界中，很多东西一点都不重要，不需要画，也不需要说。
当然，毕竟要上映毕竟要挣钱，所以影片中还是努力想要把故事说清楚的，只是长于细腻的新海诚，似乎一直不太能找到叙事的方法。稍微回顾一下几部作品令人记忆深刻的地方，就会发现凡是涉及稍微长一些的故事主线的时，大约都是以简单的『几年后』一笔带过的。反而是那些小场景的设置，令人拍手叫绝。从《言叶之庭》的雨中的凉亭和楼梯的拐角，到《秒速五厘米》的铁轨和杂货店，再到《云的彼端，约定的地方》的工厂和病房，充盈的细节与恰到好处的节奏把控
灰色的天空和倒塌的城市 佐由理一个人奔跑在学校 空荡荡的走廊和教室 无论走到哪里什么人都没有 她蜷缩在教室的角落 呼唤着浩纪的名字。在落日余晖照耀的教室里 浩纪双手撑着脑袋在课堂中醒来 奇怪自己又做了这个相同的梦。此时的他还不知道 三年前消失不见的佐由理 被困在了平行宇宙的世界里 三年来一直沉睡在梦里无法醒来。梦 成为了他们两人世界的唯一交集。
在佐由理消失之后 浩纪一个人来到遥远的东京 以为这样就可以不再看见与佐由理有过约定的那座白色高塔 然而这愿望也不幸落空 在天气好的时候 东京也能隐约看见那座高塔。每当这时 浩纪的心就被黑暗所支配。生活在3000万人口的城市 想见面的人 想说话的人 却一个也没有 常常一个人在人来人往的地铁站装作在等什么人的样子消磨时间 在昏暗的路灯下在回家的路上尽量慢慢地走。没有佐由理的世界 变得和梦里那个世界没有差别 现实世界的喧嚣都与自己无关 对浩纪来说 这个世界只有他一人 像佐由理被独自困在另一个世界那样 孤独地活着。
一直以为是情感片。
看了才知道是科幻片。
看完发现还是情感片。
仔细一想不对……
啊，原来是音乐片。
音乐的美感似乎是唯一无法从人的动物本性中找到源头的一种美感了，至少我办不到。人的思维大体上是一种视觉思维，所以特定的声音频率变化（旋律）、特定时间的音节重复（节奏）为何会让人们喜欢？这些频率变化和重复的组合为什么能够调动起人们特定的情感并与之共鸣？完全搞不懂……
所以我爱音乐，因为搞不懂。
新海诚的剧情……你懂了吗？不要看别人，说的就是你……哈？你懂了？好吧，我没懂……羞。
但是《雲のむこう、約束の場所》的音乐和画面……你感动了吗？啊，你感动了呀，可是我没有……羞。
剧情铺陈很大，却没填充起来，结局对不起开始的期待，完全没有表现力，缺乏解释、缺乏提醒、悬念的呼应也是一团糟。可是，正因为如此，音乐和画面的表现力就到达巅峰：流畅的云水天相接，流畅的琴音，就连破坏这流畅的黑屏停顿也衔接得无比流畅，这一切直接作用于观众的情感而不是理智，从观众无法理解的层次让他们和影片同步……干得好！
看完这部片子后，我的心灵被深深的震撼了，以至于很多年都无法痊愈。它让我感到一种让人揪心的疼。画面很唯美，情节处理得当，配音也很好，是我看过的片子中最让我震撼的。
《云的彼端，约定的地方》震撼！雲之彼端，透著清冷的氣息
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