做客HK的访谈节目，贾樟柯说《山河故人》里，他只想讲一件事就是人们生活节奏越来越快，但中国人却越来越不快乐。如果有人觉得电影镜头慢，发展慢，我只是想告诉大家：从前就是这么慢。这种节奏，这种热闹，繁荣，单纯的快乐，估计我这一代人尚有记忆，再年轻点儿的，就完全陌生了。
前半段是我最爱的精品电影，看得目不转睛，不要说一个镜头，甚至是一格也不想错过，贾樟柯完全回到了《站台》《小武》时期--那个中国内地版侯孝贤。粗砺的画面，写实彻底的镜头语言，平实但有力的故事。
前面那些河滩，市集，小镇青年，是贾樟柯早期作品的重现。镜头去到十年后梁子照完一个大合影后，大家散去，他一个人，衣服是合身的，但看上去松松垮垮，他并没有弯腰驼背，但看上去却像一个已经不堪重负的人快要崩坏的房梁，颓然站在空旷的台阶上，镜头推近，看到他茫然，哀伤的脸，鬓角的花白头发。十年过去，他的人生每况愈下，他失掉了曾经的骄傲。
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这个由远及近的镜头，梁子的表情，衣着，那种特有的站姿，胜过千言万语，这大约5秒钟的时间
一个人跳舞，清晨到日暮
终于看了贾樟柯的《山河故人》。
当片尾的音乐响起，我感受到了一种深深的无力感。
三段式结构的影片，讲述了一个女人1999年的青年，2014年的中年，2025年的暮年。
她身边的人来来去去，恋人、父亲、前夫、儿子……皆成故人。
最后只剩她形影相吊，看时光流逝，听年华匆匆。
每个人都只能陪你走一段路。
谁也不会永远悲伤地坐在谁身边。
前苏联有一部电影《一个人的遭遇》，讲述了一个大致相同的故事，不过是在战争年代。
贾樟柯一贯的小人物路线，两首歌为剧情穿针引线。在音像店第一次响起叶倩文的《珍重》时，又想起《小武》中那个楞头小伙子站在街边录音机旁边听《霸王别姬》，心中风飞云起万千壮烈，回过神来发现自己只是个瘦弱不堪的四眼青年。
给了偶像剧的开头，暧昧的三角关系，三个人在河边放烟花变成两个人在结冰的河里引燃炸药。举棋不定的时候最稳定，只要做了选择，错误就已经铸成。
梁子的离开并没有所谓的成全，沈涛和张晋生在一起，火车上父亲的沉默其实是一种慈悲：你自己的事情自己拿主意吧。
白驹过隙般的十年，梁子依旧是井下工作，得了重病返乡。两人相见话未多说，涛交给他一把他当年扔掉的家门钥匙，拿走了她给他的结婚请柬。十年，一个转身，始末难续。同样的绿皮火车，父亲去参加朋友寿辰，在站台里一睡不醒。七岁的儿子坐飞机回来参加姥爷葬礼，跟母亲的距离就像两个陌生人，麦穗饺子，火车上听的的珍重，他那么小，和没有感情基础的母亲相处的这些事，能记住几件。以至于到了下一个十年，他遇到相似的场景听到一样的歌曲只能称之为似曾相识
电影这东西，跟做菜是一样的。
咸的甜的，苦的辣的，只要能让人喜欢，就是好片子。
有的炫技，有的剧情引人入胜，有的能引起共鸣，有的就没什么营养但真的是搞笑到不行。这都是好片子，很好的片子。
山河故人这电影，我觉得分析那么多，没有太大意义，他就占了俩字，“纪实”。
我是山西来的，看到了很多童年。还原一个时代，这件事本身就很有意义。那个时代的人和事情，导演没给你剖析什么，他就像我的父辈一样，缓缓给你讲了讲那些故事，喏，那些年，人都是那样过来的。有的选了这个，有的选那个。
这片子，你硬要看什么道理？又硬要找什么意义？翻来覆去就只看到几句老话，“时势造英雄”，“性格决定命运”。再说的大点，时也命也运也。有什么好讲的？
纪实感最大的好处就是代入。他能给你一种错觉，让你以为实实在在摸到了早已消失的东西。故事跨度大，内容多，情感有张力。赵涛听着他儿子跟后妈视频手抖，是真的感染到我了。后面在车上共同听一个耳机，也是非常的打动人。没有台词，演员演技也一般，打动你的到底是什么？
氛围所营造的真实感。
一．
电影里很多镜头都是江西小城灰蒙蒙的天，尘土飞扬。外面那么冷，人们穿着棉袄，在外面跳舞，在家包着饺子。开始的时候是分给朋友们，大家笑着，开心的吃。后面做给儿子吃，再后面就自己一个人包着，没有人分享了。一个很新很新的仿古的建筑立在沙土里，样子是古代的样子，漆是鲜艳的红的绿的。它有模有样的，立在新时代里，努力想跟上社会的变化。人也是一样，有了手机，住进了洋房，把孩子送到了国外，可是骨子里还是一口纯正方言的质朴的人儿啊，叫妈妈要叫妈，不要叫妈咪
贾樟柯远离底层人民后还能怎么做出一部现实主义题材的电影呢？《山河故人》给出了答案。作为一个学院派导演，从最初拿着dv拍《小武》到后面用着数码摄像机拍出了《天注定》，所有的电影都无意识的表露出贾樟柯对新时代画卷下人民悲天悯人的呐喊，原以为《山河故人》的故事能稍微打动人心，不料，贾樟柯仍然不变自己那悲观主义的思想，到头来还是讲述了一部物是人非，被现实压垮下躁动不安的中国人们。
故事依旧和《天注定》一样三段式，但这次的三个篇章显然不是三个独立的故事，而是通过时间串联起来的一个人物图谱下的「进化史」。三个片段无非展现了昨天今天明天这样的时空关系，从三角恋讲起，从遗忘的亲情结束，故事恰如其分的把所有最悲观的一面展现给了观众，但所有人都跟明镜似的知道这就是残酷的现实。贾樟柯说他不是在用电影讲中国人那可怜的、自私的、矫情的故事，只是在讲述他自己内心的感情。爱情的左右抉择不定，骨气尚存却被疾病击垮下的自我，忘年恋下对亲情的自我遗忘。故事总是在追寻着一种看似戏剧化的精心制造却又在贴近现实
“山河故人”越来越不快乐的中国人
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