法国人天性浪漫，性与爱自自然然。至少在电影上，从侯麦导演的作品开始，看上去都是美好而纯真的。在他们大部分人的价值观念里，爱情和性欲所具有的重要性先于爱国主义、宗教和政治信仰。法国电影多具有纯碎文艺片的气质。性爱是跨越不过的主题。男女主角在里面赤身裸体，自信、毫不吝啬地展示自己优美的胴体，法国人的性与爱，是在头脑中进行的，是与他们的人生密不可分的，也是很自然的。
从这点去看，看法国的文艺片是一件相对来说比较轻松的感受。
至少在我看《冬天的心》、《一生的爱都给你》的时候感觉如此。
这两部片子都不去刻意地探索一个道德伦理，不去试图揭示性、婚姻、道德之间的关系。它们不提供太多的哲学性思考的东西，拷问的时刻不多。它们只是在你眼前打开一副画卷，缓缓展示，不发一言。
抒情、优美的情色镜像并不是我喜欢这种文艺片的主因，尽管画面确实很美，展现的方式很自然。婚姻与婚外恋、忠诚与背叛、欲望与诱惑、道德的束缚与自由的欲望的冲突在电影里并不特别激烈，情节往往很简单。然而，正是导演这样始终如一克制、平静地慢慢叙述
爱情就像“痛苦地等待了数周却只换来开心一天”。
要有多少的偶然，两个完全不认识的人才能遇到、碰面，并且走在一起，产生关联？尤其是那种灵肉完全结合，交缠，融为一体的那种情感。
千丝万缕，那一点小心思不断地在一次又一次的偶然中被发酵，升腾，或者毁灭。在现实的生活里，所有人的情感是那样的隐秘。不堪忍受的平庸、极其无聊的重复性的日复一日和对未知的永远的持续性的怀疑与“担忧”。
爱情并不局限于在婚姻内外产生。与时间长短无关，与形式无关，爱情更多的就是一种互相自然而然走近
她是我见过最美丽的女人。震撼人心的美，洋溢法式激情。真实面对自己的感情，无论是极尽窒息，还是在阳光里散布芬芳……
《一个法国女人》，又译《一生的爱都给你》，因为它的名气，我怀着好奇的心情看完了整部电影。我首先感到的是揪心，其次是愤怒，最后是无奈。
电影始于二战前的法国。年轻美丽，情感丰富的法国女人让娜，与军人路易结识于去往双方哥哥和姐姐婚礼的路上，路易父亲突发心脏病的意外插曲延迟了哥哥姐姐的婚礼。次年，两对新人同时举行了婚礼。新婚后二战爆发，为了保家卫国，路易义不容辞地踏上战场，与独守空闺的让娜一别五年。五年中，守不住寂寞的让娜“出轨”了。她生活在孤独恐惧中与不同的男人发生关系，路易回来时她正与路易在战俘营的战友亨利同居。她请求丈夫的原谅，承认自己的脆弱，并且说她不爱那些人，她只是需要情感抚慰，以让自己能有勇气活下去，等着丈夫活着回来。路易深爱她，经过痛苦的挣扎，选择了宽容。两人重新开始，生下了一对双胞胎。
在二战结束之际，路易以盟军军官的身份到德国进行接管，冉娜随丈夫一同迁往柏林，路易一家，住在一个德国音乐家的房子里，过起了让娜渴望的短暂的一家人相守的平静生活
不确定是否看懂。都说美国电影谈论伦理而欧洲电影讲述哲学，于是总觉得仅停留在爱情与家庭的天平面前评价女主的对与错是对电影的浅读。
女主母亲说，男人挑起战争缔造和平，女人只能默默承受。男主的信中说，战区的孩子们冲到士兵怀里，却并不知道他们其实是敌是友。一个美丽善良却脆弱的女人，想要的其实只是一个可以时刻相依的人和一种稳定平静的生活，但在战争面前，在志在四方的丈夫面前，这样的愿望变成一种奢求。所以，面对一个总是离他而去的丈夫和一个总是迎着他而来情人（风雪之夜临产赶去医院的桥段，是个隐喻，一个是因为和战争分不开的因素无法陪在她身边的丈夫，一个是在她最痛苦的时候主动握住她手的人，这样的对比开启了后面的故事）不管结局如何，她的内心其实已有选择。所以，这并不是一个关于三角关系的伦理故事，这是一个在战争面前一个女人无力又不懈的抗争。
影评的结尾，男主怀抱女主遗物，默默走过他们初识的地方，那里有大理石台阶，有金色的大门，有灿烂的阳光。开始的时候，即使战争的炮火已在远处回响，可是那个婚礼的下午
你们都说看到了伟大的爱情，但我看到的却是爱情的贪婪与自私。
你们说女的不开心，又为何不爱护呢，情人、孩子、丈夫三处她都是她爱的，为何要逼她分离呢。情人在她丈夫为国效力乘人之危要她走就是贪婪和自私，后面看她痛苦还逼她也是，却不知当时情境并不适合她。最终把女的诱骗成为了爱情的奴隶。
此片只是法国人为自身的纵欲诉说爱情既是一切。但爱的力量也是有大小的，当遇到爱情时就自认为无可救药时就已经在为他们自己辩解。
“法国女人”死于爱情：癫狂的放纵，迷醉的苦痛
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-18708.html
