跟着戴老师的电影课遇到了这部1982年的影片。如今看来如此主旋律的故事，在当年却被视为前卫的作品，这点还蛮有意思的。
四十年过去了，我们的社会和人际关系似乎也没有太大的变化，冒尖会被排挤，犯过错很难得到原谅，知识分子的清高依旧让人生厌。
故事发生在改革开放后不久的上海。上海如今已是国际化大都市，而片中的上海，虽然黄浦江边的标志性建筑还在，可工人们居住的棚户区早已不见踪影。
主人公们居住的那片老城区看起来完全是旧时的村庄，人与人之间的关系亲密，却也各自有点小心思
片头的镜头反复在黄浦江畔的高楼、城中村、工厂三处切换，最终由工厂的吊桥特写向下移动，俯拍巨型工业机械下的人，镜头再切，方以正常的拍摄视角开始工厂人的故事。这连贯的几十秒之澎澎湃湃令人激动，回溯中国影史，上一次看到把工厂拍得如此美丽、自信、高超，人和机械和谐共处，还是在60年代中期的《千万不要忘记》。再往前追溯，摄影机经由高楼大厦的对比，最终选择聚焦在城市平民区、聚焦于底层的，还是三四十年代的《马路天使》等左翼影片。因此，这几十秒该定下《都市里的村庄》艺术价值的调子
电影用艺术手段表现了改革开放初社会生活的蓬勃朝气和工业建设的蒸蒸日上，赞美了人民群众积极向上的工作热情，同时也深刻地揭示了其中蕴藏的各种社会矛盾。矛盾的焦点就是劳动模范、先进标兵丁小亚和吃大锅饭的普通工人之间矛盾，劳动模范在任劳任怨、勇挑重担的时候，却日益被其他工友孤立。这里，导演和编剧都坚定地站在劳模一边，表明应该鼓励先进而不是站在旁边冷嘲热讽！社会主义新时期的建设需要的是更多的劳模和先进工作者勇立时代的潮头，对此导演借剧中人、新华社记者舒朗的嘴巴和笔端对此进行了大力的讴歌；而以往那种打击“冒尖”、“枪打出头鸟”的做法已经不适合新时代建设的要求，以此为代表的朱丽萍等人最终也认识了到自己的问题。
焊接工人劳模丁小亚为人低调，但在工作中却从不吝惜自己的体力，主动承担技术要求最高、最繁重的劳动，由此反而遭到了吃大锅饭的工友甚至是车间主任的妒忌和冷眼看笑话，逐渐被孤立，落落寡合。而曾经进过工读学校的动力车间工人杜海，在工友保险绳断裂、命悬一线的当口却拼命施以援手、成功救人
《都市里的村庄》：四十年前的影片，如今看来依旧不过时
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