假期闲来无事看了绿光，后来又看了好姻缘，其实刚开始我并不知道这是一个导演的作品，但是影片独特的风格和相似的叙事手法让我立刻觉得这是否是一部姐妹篇。总之不管是绿光还是导演的另一部作品好姻缘，整个影片的色调，装饰，风景甚至主演的服饰都非常协调，并带着法国特有的风情。两部都是属于文艺片，寻找爱情的题材，值得一看。
无论文艺片导演被如何诟病，还真只有他们会费脑筋来surprise你一下。看商业片最缺乏的享受就是惊奇。好比灌多少啤酒你都依然故我，一瓶whisky让你烂成一滩泥，吐到不认识自己。“我说，你刷牙杯里黑黑的一坨怎么可能是我吐的？”我就这么醉了，不得不来吐漕一下。
离开巴黎又不断回到巴黎，空间上的往复和心理上的徘徊对映。徘徊这个词轻了，按俄罗斯人喜欢表现的效果（Delphine在车站看的书正是其代表人物的作品），女主角简直就是不断绞出可怜的一点脑汁想挤破一堵坚不可摧、遮天蔽日的观念之墙。隔着这堵墙，一面感受到现实的威胁，一面給破碎的爱情逻辑拾柴添火。现实逼紧了，脑中一片空白，眼泪就来充当断掉的保险丝。
“精神爱情”像绿光一样，只是光线玩的把戏。但既然女主角已经把问题上升到“理解”自我和他人的哲学高度了，咱也不好请她下来，拿这些世俗的词语来侮辱她，虽然我更愿意认为我在调戏她。顺坡骑驴，就照这个调调分析下去吧。保持那堆火不灭的本源有两个：前任男友，那些要求和她露水因缘的追求者。要知道这两点可是革命的基础
比较喜欢这种絮絮叨叨大段独白的电影，整体算是对胃口，但人物形象不是很喜欢，有些地方的叙事略凌乱。所以没有特别喜欢的角色，但喜欢影片本身，尤其这种整体缓慢推进的节奏还不错。
先讲主角，觉得有点矫情。无论是百般犹豫又在女友的提议下很快决定出去玩，还是翻大街上看到的地上的poker（这让我想到了《野草莓》），已经是现在的我可以共情但绝不会做的事情了。另外一个鲜明的特点是自怨自艾，以及在关于肉食的谈话中表现得有点固执。如果是我，更可能会在心里默默地想，而不会公开表达。尤其是在做客期间
一场酒吧小众电影放映场看到这部电影，平淡无奇的看到绿光浮现的那一刻，无聊中瞬间有了温暖，看电影的那天，开着窗，天很冷。
我喜欢电影对生活的刻画，和整体表现的张力。戴芬和朋友，家人以及刚认识的陌生人之间的对话，琐碎而纠结，无聊但有真实。不知道去哪里，同家人聊到度假，言语推辞；同朋友聊到度假，言语疲惫，丧；同新朋友认识，局促，不知所言，最终狼狈逃离，甚至觉得她矫情，没事找事，只有在和小孩的沟通中，大人身份的优势似乎能让她在对话中随意和自信的撒谎
看完觉得女主这不就是《一小片阴云》里的男主角么？
还有就是忽然看懂侯麦的镜头，会像人的眼睛一样在场： 它是一双坐在餐桌旁的眼睛，是一双趴在海涛上晒太阳的眼睛，是一双马路上走着的眼睛，它有着时刻轻轻晃动的视线，会漫不经心地被美女露肩吸引眼球，会在热闹闲谈中偶然瞥见房檐上逃走的小猫，会用滑动的视线避开激烈而轻浅的讨论，会在远处盯住女主时不可避免地扫入过客的千姿百态……
这种镜头不会将你的注意力强迫在某种设计好的精致中，它不靠技巧明确凸显什么
《绿光》口碑炸裂的爱情片 候麦镜头下的女性角色
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