Forget about AN AMERICAN IN PARIS (1951) or GIGI (1958), this is“the” genuine chef d’oeuvre of aMinnellimusical, THE BAND WAGON is a glittering meta-pomp jauntily fights its corner for the middlebrow fluff over the highbrow pretension, not to mention it is where THAT’S ENTERTAINMENT! standard derives from.
每每看歌舞片，都觉得眼花瞭乱，不知道眼睛往哪里放。
这可能是歌舞片剧情都比较简单的原因吧。
这部1953年的《蓬车队》，感觉上比《爱乐之城》好多了。
几场舞都很震撼，无论是一开场在游乐场Hunt的踢踏舞，还是后面他们巡回演出的几场：Sunrise，The Louiseanna Hayride，Girl Hunt，三胞胎，各有各的特色。而公园里Dancing in the darkness一曲，更见两人的舞蹈功底，《爱乐之城》中A lovely night那段舞模仿这段“黑暗中的舞蹈”，相形之下，《爱乐》简直是渣渣。
可谓是阿斯泰尔对自己摇摆舞演艺事业的轻松调侃。遗憾在于故事松散，欠缺主要冲突，和缺少高潮，缺少将焦点人物逼入绝境只能二选一的高潮。男女主人公对于舞蹈形式分歧的解决过程过于轻松，甚至令人忽视了它的事件困境作用。奥斯卡黎凡特在《一个美国人在巴黎》中展示出的钢琴技巧也没有机会体现。一个充满天赋的制作班底，本能成为令影片从合格到杰出的保证，但仿佛半开水似的故事结构实际令它看上去就像一座冰山，只有1/8的天赋露出了水面。
《篷车队》尚－吕克・南希：《翩翩起舞》（Entrez dans la danse）
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