所谓做人，就是在该坚强冷酷的地方坚强起来，在该柔软懦弱的地方保持柔软吧。我想如果我真的有了某种比如革命的信念，或许我就会为了结果冷酷地放弃一些程序正义了吧。但是我严重怀疑我是否能做到那样冷酷(也许我就会这么一直软弱下去，一直，一直)。至于这样做好不好，便是一个仁者见仁智者见智的问题了。但是对于信念已经驻下的那种状态下我来说，极大程度上就是好事情，唯有灵魂深处保持着一丝清明，和怀疑(自己的所作所为是否正确)，还有忏悔。我所说的冷酷，并不是希望我心里真的已经漠视那些不义的行为了
写在前面：本人非政治学和社会学相关研究人员或者从业人员，只是浅谈一下自己片面的看法，通篇可能和剧评也没啥太大关系，且没准还漏洞百出。
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动画是一种艺术表现，社会危机的问题还是被简单化地转化为了个别之人（茅茸与高仓，合田与久世、荒卷和少佐）所利用的手段，以便观众更好理解，但现实当中的难民问题当然要复杂得多。
攻壳设定的世界还是在第三次核战和第四次非核大战之后所产生的难民问题，战争的焦点也主要集中在东亚地区。不仅如此，因为电子脑的广泛化和AI与信息技术的高度发达
又一遍回顾《攻壳机动队》的第二季。
有人说攻壳是适合大学刚毕业初入社会时看的片子，因为是一部在憋屈现实中不断突破追寻理想的超现实剧本。然而经典作的深度是超越时间线的，哪怕过了这么些年，再看依然有新的体会。
久世和素子像是追寻自我路上的一体两面，都想着上传自我意识，也许那是对机械进化终极奥义的解答。不同于1995的无罪，素子在第二季的剧场版里选择了放下手里的禁果（青苹果），拒绝了在网络世界的飞升，选择留在现实中被机甲躯壳束缚。
这是进化的必然吗？听着非常不现实
上次看还是大学时候，差不多五六年了，前段时间看了arise剧场版，就想重温一下tv版。
第二季神山健治监督，思想上政治讽喻多一些，气氛也活泼一些，塔奇克马日常卖萌，这一季还讲了帕兹、斋藤的故事，以及素子小时候的故事。
这一季塑造最成功的角色当然是久世英雄，合田一人那个卤蛋头虽然称得上boss，然而给观众留下的印象还是不如久世英雄深。第11话草迷宫讲了素子和久世英雄小时候就认识，他为她单手叠纸鹤祈福，也教她叠。在面几话，他们再出岛相遇，多次出现纸鹤。他们都是全身义体人
这个故事发生在未来。
从前，有一个男孩，他在六岁时遇到了飞机事故，同机的人在遇救后全都去世了，只剩下这个男孩，和飞机上偶然坐在他旁边的女孩。两人虽然奇迹般地抱住了性命，但是女孩却没有恢复意识。男孩也除了左手之外身体完全无法活动。男孩伤好后，马上就了解了自己的状况，一起乘坐飞机的双亲已经死去，远亲们虽然一开始对自己还很亲密，但很快就疏远了。
他以自己幼小的心灵，竭尽全力地去接受事实。渐渐地，病房里的他，把躺在自己旁边和自己境遇相同的女孩，当成了世界上唯一的朋友。他一边乞求着希望她醒来，一边用一只左手拼命地折着纸鹤。
可是，不久之后，女孩的身体状况发生了剧变，有一天早上，男孩被告知，女孩去了很远的地方。
其后的两年，男孩不和任何人说话，只是每天默默的折着纸鹤。仿佛不断的折纸鹤就是加在他人生上的沉重责任一样。有时他会轻轻的说话，而话的内容从未改变，请拿给我些白色的折纸吧。
在诉讼等手续全都办完之后的某一天，一名年轻的医师和他的家属一起来探访他，医师对男孩说，如果你希望有一种治疗方法
《攻壳机动队 第二季》不好意思，今天才看完SACII
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