《偶然与想象》【柏林电影节专访】
采访：笑意、梦卿
翻译、编辑：笑意
校对：Flour
采访者：
我想知道你是如何想到要创作这部电影的？可以谈谈你的灵感来源吗？
滨口龙介：
最初的想法其实要追溯到2018年，我之前的电影《夜以继日》在法国上映的时候。
我一直很喜欢法国导演埃里克·侯麦，正好也有机会能够和他的剪辑师Mary Stephen交流。这时候，我才真正了解到短片对侯麦导演来说有多重要，通过拍短片，他给自己营造了一种创作的节奏来制作长片。他有一部作品叫做《人约巴黎》(Rendez-vous in Paris)
看候麦的电影，里面的女孩都又美又瘦。都生活在配色非常舒适的房间布置里，干净利落。侯麦的场景里拥有明黄的花束点缀其中，各种颜色和景物的相互对比和呼应，左右平衡，画面非常美和舒适。人物出场的每套衣服都极其出彩，每次都想种草！
侯麦的电影看了两场了，都是有关于男女出轨之间的有趣故事。而且他的电影里面有很多意外和巧合，就和他了解女人，喜欢星座一样，充满了感性。《人约巴黎》讲述了三个关于出轨邂逅的故事。在法国人眼里，感性和情感至上，仿佛出轨是一件很平常的事情。他们的感情充沛丰富
说来也是命运安排，我多年观影顺序始于Top250，初识侯麦觉得奇怪，像希区柯克，库布里克，黑泽明，费里尼，今敏的作品都在Top里见识过，侯麦是谁？连Top都进不去，一定是二流导演，于是，他带着绿光走来了。
女友的男友是第一部观看侯麦的电影，它就像我所看过的日式小清新一样沁人心扉，除了印象深刻的衣服穿搭以外，还真的没能领略大师的风采、可能是太偏故事向了。
绿光看完后给我的感觉就是，他太了解女人了，而且还能拍摄出来那种似是还无的感觉，不愧是他的代表作，嗯，仅此而已
22.05.14 人文观镜中花园四季展映
再次确定了侯麦是那种狡猾辛辣但不会痛苦熬煎的风格，他的幽默无害，甚至不会过度——无聊或者暴躁，甚至歇斯底里或骇人听闻。一切动乱都不曾失序，一切伤心都可以疗愈，一切棱角都包着软布。把故事暴力归纳偷情或出轨本身就是种偷懒，尤其我觉得侯麦对男人还挺刻薄，第一个故事里三心二用的男人两手空空，自信搭讪的男人只有空等；第二个故事里不解风情的男人偷情败露，苦心引诱的男人跟着黯然失色；第三个故事里跳梁小丑一般表现换来一个失约的电话
这部电影整体是一种喜剧氛围，分为三段阐述了三种不同的爱情模式。第一个故事是女孩怀疑自己的男朋友不忠，在这种怀疑的驱使下，她也开始出轨，最后求仁得仁，果然发现男朋友的不忠，于是两人一拍两散，各自去追求新天地。这给我的感觉其实无关乎忠不忠诚爱情的忠贞等等，只是两个人都彼此厌倦了相处的模式，又一个字的理由去寻找新的爱情模式。
第二个故事与第一个故事大相径庭，第3个故事是我最喜欢的一段小故事，画家厌倦了和女友之间平淡的相处模式，就在这个时候他在街头遇到一位令他心动不已的女子
1995，人约巴黎，侯麦的爱情小调
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