1959年，特吕弗和夏布洛尔在片场吵了起来，一个认为女演员应该直视镜头，一个认为应该让她奔跑，俩人找导演戈达尔评理，戈达尔打着哈欠说，你们自己看着办吧，要不就别拍了。不出一个礼拜，两人相继离开，剩下戈达尔一个人，一边叼着烟，一边独自完成了这部《筋疲力尽》。
2007年，年逾古稀的戈达尔拒绝了欧洲电影奖的终身成就奖，并放言自己尚为终身，何来成就 。
2009年，距法国新浪潮开始50年，半个世纪，曾经的一群毛头小子，现在都或已作古，或已白发苍苍，都成为了大师被世人所铭记
导演的第一部作品，表面的荒诞无厘头又暗暗地藏着文艺腔；一上来就是探讨自由与虚无的宏大又命题，倒是特别的法国，特别的巴黎；
男主米歇尔是一个街头混混式的人物，摒弃文学艺术思想，摒弃现实规则，无视道德没有法律，只按自己的原始的本能和欲望行动，透着一股子的虚无主义；乍一看好象很随性自在，想什么马上就可以不顾一切的得到，就象一个婴儿期待的即刻满足；但这种状态并不松驰，米歇尔一直处在一种不确定性中，居无定所，不知道下一餐在哪里，不知道自己是谁，不知道自己要什么，他只有一路狂奔
在狭小的空间和nancy看片儿，她说法国就是法国，巴黎就是巴黎。我极度表示同意的回望了她好几眼，哎呦你看我多爱你。
斑马纹的小裙子，海魂衫+长裙，我看着Jean Seberg身上永不过时的经典，她的轮廓真是美到你不由的想触摸，故事的结局帕特里夏与其说是出卖了对方，倒不如说她选择与过去的人生告别。
谁也会爱上浪子，但当你发现你爱的人没办法给你未来，她所有人生的策划没有你，她父母来了你要躲出去，你特别累的时候，跑不动的时候，他还是那么浪荡着不能给你安稳，你开始绝望，你无助的看着绝望袭来，没有人能给你依靠，关心你心底真正所需，你开始意识到你是在过一天算一天，和他在一起也看不到将来，有的只是无边的绝望。你开始想死，想用死来摆托她。然后终于心死了摆托了。。
帕特里夏要多久还能好，他死了，而她的生活和她肚子里的小宝宝还要继续生活，继续虚无的麻木的，生活在这个世界。。
今天，重温了这部伟大的电影。
跳切剪辑、手持镜头、音画错位、无因果关系、不符合电影基本规则、银行里的长镜头、戈达尔和梅尔维尔的客串、房间内的存在主义畅谈、男女主的亲吻、一声枪响和一段精疲力尽的长跑、最终的死亡……这些碎片组成了这部放荡不羁的电影，精疲力尽，但热血沸腾。
结尾男主中枪后的长跑，把我拉进了一个新世界，那时我才明白我平时莫名的痛苦是真实存在的，这是一种难以描述的特殊情感，而进入这个新世界后我感觉这情感越来越明显，好像那一枪确实把我也给打死了
电影叙事上的无序，自发性使电影观感上有强烈的碎片感，这种跳跃性是导演戈达尔追求的，让演员即兴发挥，不追求戏剧化冲突，使电影风格偏向于纪实性。
剪辑摄影方面的跳切，长镜头，这些都是服务于上述的电影风格与作者导演想要表现的主题，虚无与颠覆，快速剪辑和跳切让电影的失去了一般的逻辑性，仿佛非常自由，也反应了米歇尔这个没有目的，随心所欲，无视法律秩序的人物心理。
【精疲力尽】剧本《不会唱歌的姑娘变成了会唱歌的姑娘》
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