《去年在马里安巴德》电影剧本
编剧/〔法〕阿仑·罗勃一格里叶
导演/阿仑·雷乃
译/黄雨石
引言
常常有人问我和阿仑·雷乃，我们是怎样合作编写和拍摄这部影片的。单是回答这个问题，我们就须要阐明我们对电影表现手段的整套看法。
一个电影导演和他的剧本作者进行合作可以采取各种不同方式。几乎可以说，有多少影片，就可以有多少种工作方法。可是，在传统的商业性影片中，最常用的一种方法仿佛是：或多或少地把背景和形象、故事和风格彼此割裂出来；一句话，把“内容”和“形式”彼此分开。
比方说
「過去」是亞倫·雷奈的迷戀詞，他催化「新浪潮」開花結果的《廣島之戀》，通過一對外遇情侶之間相互追述，試圖尋回二人感情建立的基礎，然又超越不了陳述隱藏的負疚，和情緒上的虛空、飄忽（由此也折射了戰爭意義的虛無，以及「隔閡」所代表的歷史創傷）；其後的《去年在馬倫巴》，把「過去」、現實、與想象、夢境般的畫面更加隨意地切換，或將它們的界線模糊化，亦幻亦真。本片卸去了一些歷史、政治的象徵式負重，更「單純」地「退回」到情感與慾望的糾結中
7.9
爱情大抵是这样，要么完全不是这样——我哪里懂爱情呢？它存在一定程度的戏剧性，又故意藏起以避免观众发觉，形式喧宾夺主了，有些地方完全空白，其他地方过于具体。我们默认这一切必须是即时的、是有效的、是具体的，需要被计划、需要被声明，因为我们有掌控的欲望。马里昂巴德在地图上也不存在，去年也什么都没发生，即使这一点我非常清楚。
电影像舞台剧的可能性被穷尽过，像绘画、音乐、建筑的也差不多。阿伦雷乃导演怀念那种由文本扮演着音乐角色的电影、希望人物念词如旋律般丰满
《去年在马里昂巴德》宗师级！在现实与虚幻之间
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