电影看到一半，忽然觉得日本社会中存在好多变态——
崇拜纳粹的毒贩家里用保鲜膜一样的东西藏着尸体；船屋的一个有杀人倾向的客人将住田视为知己，然后下定决心跑到街上大开杀戒；总是接到骚扰电话不知为啥缺乏自我认同感的年轻人，仅仅因为看到一个小白脸街头主唱被一群女性围着不爽就跑到刀具店里拿了刀来乱刺；喜欢玩SM的情侣『？』，小M身上被写上母猪也无所谓，穿着胸罩和白色小内内大喇喇地跑粗来习以为常地倒垃圾，房间里男人的咆哮不知为啥让我很不爽；还有公交车上的年轻男人，又是仅仅因为不肯给孕妇让座位而被孕妇母亲斥责，就掏粗刀来随便往人身上刺，不过没有刺那个孕妇也算蛮好的了。
还有男女主角的父母，住田父亲一心希望儿子与其活着不如死在当年溺水的河中，至少这样可以获得高额的保险金，住田母亲以爱的名义抛下儿子与不知名大叔私奔；荼泽的父亲经常把钱花在外面的女人身上，母亲一直把烧饭烧菜的责任推给女儿，还想把女儿储蓄罐里的钱抢去花在柏青哥店，最吓人的是还在房间里给女儿做了个绞刑架
深夜看完了者部电影，看完后我趴在床上用脑袋想了很多，落魄作家被松子爱着，他为自己也为松子卧轨而死，才被我久久铭记；高等游民与古板的大龄妹子相遇，才有那么多或喜或悲的故事；庸才里松田被病娇所爱，在无法呼吸的爱中，走出了绝望的阴郁，虽然原著里松田最后还是饮弹自尽了。庸才们，或者说才能有限又自视甚高的他们，在爱情里尚能如烟火一般猛烈燃烧，让作品格调升格，那么，如果我被无法呼吸的炽热爱情包裹是否会如同火硝一般在密闭的空间里剧烈燃烧，然后炸裂……简单来说，庸才这部电影意外的能激起我恋爱的冲动，好想被痴女尾随啊。
“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然；我也知晓，我都知晓。凭借装束便知身份，这点我也知晓；天气好坏，我也知晓，我都知晓；看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓；勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外。总而言之，我都知晓。健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓；死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于心，除了自身以外。”
也许生命本身就是一个奇迹就是美好，伟大的，那样能够拥有生命的我们，怎么会是普通的。
仔细想想，其实结局也并非是好的，茶泽在住田迷失自我的时候帮助了他，让他找到了相对于自我毁灭来说更好的解决方法，那接下来的住田要面对的是什么呢？坐牢？是十年，二十年还是三十年？当茶泽看着住田，描绘着两人以后幸福的时光，告诉他即使是假的也想一下的时候，我突然看到了刷着红色油漆，挂满彩灯的绞手架，园子温没有告诉我们，又有谁会来解救她……
这部电影堪称园子温所有电影里最光明的一部了。地震和核辐射后的日本，面对一片废墟，被毁的家园，许多人无家可归。然而最萧条的景象并非来自那些临时用于避难的帐篷和破纸箱，也并非那些一无所有失去亲人的灾民，而是在灾难后幸存的家庭中依旧还发生着的溃烂和崩塌。片中90后男主与女主即出自这样压抑的家庭。园子温电影里偶尔出现的诗句念白再次在荒野般的世界里点亮一丝光芒。即便那诗句充满了忧伤和绝望。
“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然；我也知晓，我都知晓。凭借装束便知身份，这点我也知晓；天气好坏，我也知晓，我都知晓；看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓；勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外。总而言之，我都知晓。健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓；死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于心，除了自身以外。”
这种诗句念白也同样出现在《恋之罪》 中。不同的是，后者凄美的诗歌与肮脏的画面构成强烈对比，而本片中的诗句却更像在心灵灾难过后的一个释放与自我救赎的出口
《庸才》：古谷实黑色漫画的乐观映画版，如果说原作是一只游走于尼采哲学与奥托·魏宁格观点的“日不见”鼹鼠，那电影的主角则是一只处于物种演化临界点的狼狗，在千万年前，一只遍体鳞伤的狼接受了人类一个被称为“爱”的苹果，个体自毁的狼开始有了“自我价值”而报恩，千万年后在爱的谎言下变成狗。
庸才：“百鬼夜行”ＸCULTＸ园 子温
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-10305.html
