...有一刻善良的人也需懷著一顆幸災樂禍的心，期待與失望只是個相對的關係，如果平凡最棒的話那會計較不招人妒？
1.善良是少数人的天分，既不是所有人的天分，也不是多数人的诉求。
2.反社会，反制度，反压迫，社会的发展是在信息严重不对称的基础上完成的，暴力几乎成了推动社会蜕变的唯一方式。
3.奔跑戏才是电影的重点。
4.梦想早已不是可以大声吼出的话语，而是用来自嘲的挡箭牌。
5.在感觉合理的前提下，即便在不合理的时间不合理的地点由不合理的人完成的不合理的事情均是正常的，存在即合理。
6.人都是逼出来的。
7.值得一用的演员都值得一用再用。
我什么都清楚，除了自己以外。
“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然；我也知晓，我都知晓。凭借装束便知身份，这点我也知晓；天气好坏，我也知晓，我都知晓；看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓；勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于心，除了自身之外。总而言之，我都知晓。健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓；死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于心，除了自身之外”
怀着理想的人一定是活在虚幻中的吗？眼睁睁看自己构筑的理想世界崩塌，甚至是自己亲手毁掉。现实那么强大
配置：日二版+完整花絮+手册扫描件+园子温电影手绘本扫描件
EE-3318 园子温导演早期作品集· 上 ，3DVD9 ：
碟一：《爱之歌》(1984年、9分) ，
《爱》(1986年、31分) ，
《男人的花道》(1986年、101分)
碟二：《决战 女子宿舍对阵男子宿舍》(1988年、102分)，
《我是园子温》(1985年、36分)
碟三：《自行车叹息》(1990年、94分) ，
《风》(1998年、27分) ，
《新世界来前的最后四天》(1999年、21分) 。
EE-3319 园子温导演早期作品集· 下 ，3DVD9
碟四：《房间》(1993年、91分)
《我是桂子》(1997年、61分)
碟五：《坏人烂片》(1995年、161分)
《东京“嘎嘎嘎”记录映像》(33分)
碟六：《现生现身》(1999年、108分)
《父亲节》(2001年、13分)
2005、神秘马戏团，LS-0242，1+花絮 ；
2007、恐怖爆发，MF-D5 ；
2008、爱之剥脱/爱的曝光，WX-2521，英2无删减完整版+花絮，2D9 ；
爱的曝光/爱之剥脱，SJ-2737A，法2+法B+花絮+手册扫描件
绝望至何
死，成了一种解脱
你是我肮脏、泥泞的希望
不该死的信仰
美好是这个世界上可怕的事情
却让我们冒死以迎
我生气的时候就往兜里放一颗石子
等到装满
我要将它们全部都狠狠地砸向你。
另附其中的一段台词（知晓世界，唯独迷失自己）：
“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然；我也知晓，我都知晓。凭借装束便知身份，这点我也知晓；天气好坏，我也知晓，我都知晓；看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓；勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外。总而言之，我都知晓
原著的精髓真是一点儿没捞到。
古谷实的住田，没赶上大地震和海啸，出走的母亲也并没有那么不堪，住田的脸上一脸麻木，生活平凡，也渴望平凡，可到最后却自然而然地自杀了，这点儿才最带劲。你要说探讨人性也好，议论日本当下少年群像心理问题也好，都说得过去，如果改编的话，这些也都可以成为切入点。
可是
这个傻逼园子温。
加进去泥马勒戈壁的大地震和海啸啊。
我讨厌灾难片，灾难片里的一切拍到最后都是顺理成章的，所谓的鸡巴人性关怀也都是自己跟自己玩儿呢。
可这鸡巴东西连灾难片都算不上，甚至说不上是灾后片。
住田的那种本来最深沉的无根的痛苦之源，被大海啸这个万金油的由头理所当然地覆盖。
本该深邃有张力的故事变成了难民营里的集体呻吟。
还有原著里那个戏眼似的屌丝财迷仗义人物，夜野，也被改成难民老鸡巴头子，真是看起来就阳痿的玩意儿。
好吧
这些都不必再说
你起码也得让住田操一下茶泽吧？！就像原著里那样，他们稀里糊涂地干了几次，住田看着刚操完的茶泽，就像看着刚吃完的餐桌上七七八八的脏兮兮的盘子，有点儿无聊有点儿作呕的样子
庸才：2011，竭尽全力的成为一个平凡的普通人
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