影片讲述了一位「大龄女青年」如何「被」父亲嫁出去的故事hhh。情节非常简单,着力表现的是人物之间的彼此交互,倒也符合日本人内敛含蓄的性格。49年的片子,以今日的眼光看来,提倡「女子始终是要嫁人的」自然是落伍的,但这并不是影片讨论的重点。所有的人物动机都建立在对家人深切的爱上,所谓「无私的付出」出发点则是彼此不可断绝的「血脉之亲」,而这才是小津电影中亘古不变的主题。
「家」这个主题,天然将场景带入到日式传统房屋内,门框构图形成了影片独特的日式几何美感。低机位的固定镜头
探讨人一生都在被约定俗成的规矩所束缚着,丝毫没有喘息的机会,尤其是那个特定时代下的女性,只能沦为男性的附属品,丈夫在丧偶之后可以再婚,可女性连选择的权利都没有。
最可怕的是,每个人都在用自己的标准去衡量别人,丝毫没有顾及人的主体意识,片中每个人婚姻观都不相同,但是都认为到了这个年纪应该结婚,这已经变成人的一种集体无意识,当纪子被迫答应时,所有人都欢天喜地,因为这满足了自己的价值需要,而且还要问“这是你自愿的吧,没有收到逼迫吧”,将自己心中最后一点愧疚感也择的干干净净。
十二月十二日。
生于一九零三,故于一九六三。整整六十年,小津。
两个看似相同的日子,却是不一般的两个端点。岁月流逝,这般这个二零零五,又是个重叠的十二,年年岁岁都相似的十二。
然而岁到如今,君安在?
昭和二十四年也就是一九四九年的晚春,呢喃着父女之间的脉脉情深,微微有点偏于“恋父癖”——那些不言而喻,却分明流转在言笑之外的情浓。笠智众饰演的父亲与原节子扮演的女儿,就此成为永远的父亲与永远的女儿。
牢牢记得,故事的最后,父亲一个人回到和室,相依为命的女儿终于被自己说服嫁了出去,屋子里空空着,冷清的空气扑面过来。默然坐下,一个人无声的呆在黑暗里,只看见那个侧脸。能笑得灿烂却温柔的她离开这个屋子了,一个人,不止是凄清。猛然就是没有说话的欲望也没有对象了。
颓坐无事,他削苹果,很有耐心的一点一点薄薄削开。那么细心地一点一点儿的,微微带着苹果本身的弧度,长长而柔软的垂开。耐心削着,看不清父亲的正脸,只有一个侧脸。空气也很静默,只那么简单的画面,却把那些味道丝丝都缠绕了出来,她嫁走了
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最伤感的是我又没看懂。唉。
20160221
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《晚春》1949佳片有约,“希望突如其来的幸福,是错误的想法”
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