那台摄像机像鬼魂摄身，令人浑身的不自在，可是我却警觉就是同一台摄像机成了上帝之眼。
日子过得昏昏噩噩，忙于工作和爱情、孩子和家庭，把自己装扮的很繁忙的样子，以此显示自己的存在意义和生存的现实性，可是当上帝之眼附于鬼魂摄像机之上，这一切都开始发生了戏剧性的变化。
那个毁人不倦的家伙是谁？是很早以前和我有怨隙的儿时伙伴，还是躲在哪个犄角旮旯里损人不利己的周边小人？想起很久没去看妈妈了，也许她知道点什么……就这样一路下来，被打乱的看似平稳的生活背后原来也是如此混乱不堪。原来彼此相爱的家人也有许多事没有开诚布公，这种生活的谎言是必需的吧，但此刻信任已经找不到垫脚石！
躲避，是谁在躲避，你遮掩的是什么，你用粉饰的太平掩盖自己的生命吗？
那隐藏的摄像机是魔鬼，将你的美丽生活打得粉碎；它还是上帝，将你的真实生活揭露无遗。最重要的是：摄像机？其实它根本不存在！
关于乔治：手绘图描绘的是乔治的谣言。
过去的谣言现在已经没有了用武之地，可乔治一直宣称别人这是在破坏他的生活。这里就能看出乔治的伪善，他造谣在先，别人不过是把他的谣言揭露出来，他承认就好了，怎么成了破坏他的生活呢？乔治躲在厨房哭泣，说明他也会自责，但自责是由于幻想中别人的责怪，而不是真心觉得自己做错了。就像在电视台门口差点被骑车的黑人青年撞到，他没有走人行横道，也没有看路，但他第一反应是指责黑人青年没看到他。后来马吉的儿子找到他，他第一反应也是回避对方的指责
到底是谁拍的录影带？这个逻辑很有趣。
哈内克已经通过影片讲述了很多精彩的故事，并且通过这些事反映出很多社会历史问题了，这个时候问“到底是谁拍的录影带”已经并不重要了，似乎还有点无趣。
这就像我们让一束光透过三棱镜所折射出的那几道色彩一样，影片显然是想让观众关注色彩，而并不是三棱镜本身。
我想也许我们是被好莱坞的思维所劫持，看到这样的电影才会有此疑惑吧。
电影绝不仅是用来娱乐的，也绝不仅是用来吸金用的。
首先，難道沒人覺得影片的故事和追風箏的人有類似嗎？第二，兒子和母親的衝突那段，母親問爲什麽，是什麽問題，兒子說，皮耶知道得清楚，這說明至少安娜和皮耶有親暱舉動被兒子撞見，於是兒子以離家出走來表達自己對母親“出軌”的不滿，暫且加引號，因為到底是不是卻有其事，我們不知道。第三，馬吉兒子對於父親被喬治的猜疑害死，表現得如此冷靜與理智，原因可能就像他本人所說，父親（馬吉）把我教育得很好，也有可能是非洲後裔，處於社會最底層的這些人，無力向社會的上層發出自己的吶喊。還有最後一個問題，喬治問母親說最開始爲什麽要收養馬吉，母親說，很久的事了，況且也不是什麽快樂的記憶。這裡有問題，假設喬治六歲時不明白，可是現在也該瞭解，他自己後來還向妻子解釋來著。我其實有點受不了有些導演用隱晦的方式來拍電影。什麽叫給人留有思考？那是自己的思考沒有純熟。但也許某些敏感話題，如法國和阿爾及利亞的歷史，也許就像在中國一樣，也是被法國當侷禁止提及的。誰知道呢？
【隐藏摄像机】个人、家庭与社会
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