一起喝酒的后辈叫宝兰，
艺珍的酒吧叫小说，
另一个酒馆叫多情，
弹了两次的曲子是肖邦升C小调第20号夜曲。
醉了酒的柳成俊走到庆珍家附近，心里嘀咕着：
“不知不觉又走到她家楼前了，她还住在这儿吗？都快过去两年了，还住在这儿吗？”
他走进她家楼道，走上楼，把耳朵贴近她家门前，心里继续嘀咕：“还在吗？现在还在吗？”
然后敲响了门。
在谈到人生的偶然时，成俊说：“就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当做理由，连成一条思考的主线罢了。
洪尚秀_北村方向_2011
8.0
第一条，多认识好的人。
第二条，喝酒不要醉。
第三条呢，啊，是写日记。每天都要写日记，只写三行都可以。
我看过的第二部洪尚秀导演的电影。预告片更有趣，是片中一次无声分别场景的倒放，长达两分钟，彩色。离开的主要人物们悉数回到画面内，被白色箭头所指，介绍着他们是什么人。曾经的电影创作者，在首尔只有一个朋友。酒吧的主人，长得像他的前任。曾经的演员，刚从他的越南生意中回来。天性善良的电影评论家，沉默寡言。富有冒险精神的，体面的电影教授。
今年亮相戛纳影展的亚洲影片有三部，其中一部是韩国导演洪尚秀的《在外国》，戛纳对洪尚秀一直有种莫名的好感，此前的《夏夏夏》和《北村方向》都入围了一种关注单元。当李沧东、金基德、朴赞郁等韩国导演在欧洲影展上大杀四方的时候，洪尚秀也以一种悄无声息地方式出发；而当其它导演渐渐失去消息，洪尚秀却以一种平稳有序的创作节奏，成为韩国电影的代表人物。
洪尚秀的片子属于典型的作者电影，他不进行宏观叙事和道德批判，在他的片子中，出现的都是特殊的小人物：作家、导演、编剧，他们彼此的关系也颇为简单：朋友或爱人。无论叙事方式，还是内容，他的电影都更像是一部日记：通过人物之间的偶然相遇，种种情节的简单铺陈，向观众揭示出情绪交织的地方。
在《夏夏夏》中，两位重逢的好友轮流讲述着在同一座海边小城的经历，在他们俩没有碰面的情况下，彼此的情感却通过两三个人物的重合交织在一起。到了《北村方向》里，讲述者变成了一个人，交织的对象也就变成了主人公的“过去”和“现在”。
影片的巧妙之处在于，没有用闪回去谈及过去的部分
相似的两个女人，一个是前女友，一个是酒馆老板娘，她们都在和男人上床后被结束了关系，又是洪尚秀式的对称结构美学，又是跋山涉水、滔滔不绝只为射精那几秒，又是导演兼教授的身份，又是知识分子式的话语，又是精虫上脑的无情男人，举手投足间依旧有着洪氏猥琐风，人物关系依旧尴尬，女人依旧独立而自由。影片开头尚俊前往前女友住处一顿悲伤抑郁痛不欲生，本来不想见他的前女友见状激发了自己的母性呵护欲跟他发生了关系
【北村方向】曾经的电影创作者 在首尔只有一个朋友
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