十年前初接触欧洲“艺术电影”，循着“必看榜单”按图索骥，看了“现代爱情三部曲”，完全不知所云味同嚼蜡。十年之后能够接受《奇遇》和《夜》了，《蚀》依然有点云里雾里，但是能觉出好来了，结尾的空镜真牛逼，每一个镜头都可以截出来作为摄影作品。以自己的欣赏水平和文字能力，不足以对这几部作品写影评，在此纯粹记录第二次观看的一点感受，只是写给自己看的。
《奇遇》有相对完整的情节性，着眼的是一段感情，挡在男女主角之间的是那个生死不知下落不明的闺蜜，让他们靠近之后又推开
若说斯托拉罗是以光影叙事，那么安东尼奥尼则是以空间叙事。各种空间关系的确定是为情节服务，空间成为电影的一种角色，拥有更多叙事功能。
一，特定空间的独特含义
在城市意象中，广场和十字口都是典型地标。广场的功能在现代生活中发生改变，快节奏的生活方式改变了人们的约会方式，约会地点自然发生改变。《蚀》中，安东尼奥尼将男女主角约会地转移到十字口，揭示了城市建筑空间所蕴涵的意象和功能的转移。十字口担负的更多是交通功能。其相遇仅仅只是偶遇，于现代社会而言是短暂而随意的
“蚀”应该是名字的直译吧我很好奇为什么是蚀 欲海含情花是不是更直白一些 或者更加适合院线 在影评之前 应该不算影评 只是我的一些想法罢了 我先后百度了下蚀和疏离 因为很多人说导演的电影很多都有一种疏离感 此作尤盛 我不知道所谓的疏离具体是指什么 可是我觉得疏离的背后恰恰是绝对的真实 一反大部分电影用镜头组成情节 这里面好多镜头不是为了交代情节，而是人物此刻的真实视角和感受 这种带入感仿佛VR，意识的VR
“蚀”品质炸裂！当我试着沟通时，爱情就消失了
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